LA MAGIA DE COLL

En TBO imperaba la física euclidiana y newtoniana. Siempre fue así. Todo era gráfico y se desplomaba. El trompazo quedaba asegurado al final de las historietas. Pero cuando llegó Coll la física se tomó un deliberado descanso para fluir con timidez. Coll vino a enamorar a las esculturas y colonizó todas las islitas de náufrago, e hizo de la sorpresa un preludio del ingenio, cuando antes lo era del chasco. Coll también fue un náufrago en un océano de tebeos con un estilo muy distante del suyo. Era un artesano maldito por su oficio, de constructor de casas, que en realidad albergaba a uno de los mayores artistas de nuestra historieta; deconstructor, paradojicamente. Tómese una viñeta suya, cualquiera, amplíese mil veces y tendremos un mural.
Álvaro Pons lo deja claro en este análisis iconológico de sus historietas, acertadísimo y ameno.

JOSEP COLL. EL ALBAÑIL QUE HIZO DE DIBUJANTE

Tebeosfera, la magia de la línea. 

CON EL PODER NO SE JUEGA

Los contenidos de TBO fueron siempre de una blancura impoluta. No hubo atisbo alguno de superar la frontera de las buenas costumbres, de lo morigerado, de lo recto. Su editor principal, Buigas, parecía obsesionado con dos cosas: rellenar cuanto más espacio mejor de las páginas de la revista y, dos, llevarse bien con las autoridades a toda costa. De hecho, solo recibió una denuncia en toda su carrera y fue por algo tan tontamente impredecible que en la redacción no se lo creían.

Vicent Sanchis, hombre de cultura que se ha especializado en conocer la censura aplicada sobre los tebeos, nos habla de un tiempo en el que Buigas y sus sucesores se acoplaron al sistema a la perfección, sin chistar.
Este fue el último texto escrito por Sanchis antes de serle encomendada la dirección de TV3. ¡Enhorabuena, Vicent!

TBO, ¿BAJO FRANCO O CON FRANCO?

Tebeosfera, colaboracionismo con lo gráfico. 

UN TEBEO SIN COLONIZAR

¿Qué ha caracterizado a los tebeos españoles de todos los tiempos? La supeditación de contenidos a modelos foráneos. Sí, desde el principio de los tiempos. Nuestras primeras revistas de historietas imitaban otras francesas o inglesas. Luego, las mejores series eran las que venían de fuera. Más tarde, los títulos más atractivos eran un calco de los ensayados con éxito en otros países. Y así. Salvo por el periodo autárquico en el que nos vimos obligados a consumir mucha producción nacional gran parte de los cómics que hemos leídos eran importados; y muchos procedían de los Estados Unidos. 

José María Conget construye un documento excepcional con las poquísimas series americanas que se servían en las páginas de TBO, destacando el valor de sus autores y sus propuestas como nunca se había hecho hasta ahora. ¡Quien diría que el movimiento Dadá y TBO tuvieron algo que ver! Lectura sin desperdicio.

YANQUIS ENTRE CASTIZOS: LAS SERIES AMERICANAS EN TBO HASTA 1972

Tebeosfera, artículos con arte.

LAS AVENTURAS DE BUIGAS

¡Qué poco se esforzó Ediciones TBO con los cuadernos de aventura! Da que pensar, porque Buigas fue el primer editor que ensayó el formato de cuaderno apaisado (a la italiana) para ofrecer historietas de corte dramático. Sus tebeos aventureros no concitaron tanto interés en su día, pese a la calidad de los autores (Donaz, Opisso, Urda, MA.), pero en los años cuarenta podría haber continuado con la fórmula y, sin embargo, no lo hizo. De hecho, fue uno de los primeros editores que publicó cómics de superhéroes en España (y a la española) y tampoco cuajó aquello. Sería por el enfoque... ¿quién sabe?
Pues Francisco Baena lo sabe. El mayor divulgador sobre los cómics de los años cuarenta nos da una lección de historiografía con este artículo que cubre esa faceta editorial de Buigas:
LOS TEBEOS AVENTUREROS DE BUIGAS

Tebeosfera, aventúrate en las viñetas.

TINEZ, EL DIBUJANTE SIN TILDES

Una de las características de TBO comentada por muchos aficionados ha sido la homogeneidad de los estilos. Durante muy largas temporadas parecía que en la revista se imponía un estilo concreto de dibujo, por ejemplo el de Díaz, luego el más depurado de Benejam, que más tarde se instauró como plantilla. El estilo de Tinez se amoldaba perfectamente a esa "escuela estilística" (de la que jamás se habló, por cierto, cuando era evidente) y dibujó toda su vida sin separarse apenas del molde. Fue un autor característico por su limpieza y fidelidad al lector, creador de un puñado de series que avivaron la imaginación de los niños de su tiempo.

Carlos De Gregorio, hombre ducho en la historieta para la infancia ha conseguido construir un fresco sobre su trayectoria.

TINEZ: COLABORADOR FIEL Y HOMBRE BUENO

Tebeosfera, los puntos sobre las íes.

ALGUNOS HOMBRES BUENOS

 Cuando los tebeos se hacían "a mano", en los comienzos de la industria, un editor tenía que rodearse de currantes. Con el tiempo fueron surgiendo los dibujantes estrella, claro, pero en un comienzo el colaborador de una revista tenía que ser un dibujante para todo. No había artistas, todos eran artesanos. Pero así se construyó la mítica de TBO, con artesanía y con mucha insistencia. Nit, Arnalot, Oscar Daniel... todas aquellas firmas que apenas se atisbaban en aquellas alambicadas páginas, fueron los que dieron carnadura a una revista que a fuerza de reiterar propuestas caló en el sentir popular. Hacían viñetas, ilustraban secciones, dieron su primera imagen a Los inventos de TBO... eran dibujantes poco conocidos que no han sido olvidados gracias a la memoria de historiadores de la prensa como Lluis Solá-Dachs, que los conoció en vida y nos aporta aquí algunos datos para perpetuar su memoria.

ALGUNOS DIBUJANTES POCO CONOCIDOS DE TBO

Tebeosfera, la artesanía de la imagen.

ULISES Y SU FAMILIA, LA VERDAD AL DESCUBIERTO

A la larga, de tanto insistir en que la familia de aquel señor llamado Ulises vivía con lo justo nos lo creímos. Lo que nació como un modelo de célula familiar de posguerra, con su misa de domingos, con su chico y su chica, con su persona mayor a cargo, con sus aspiraciones prosaicas (el utilitario, el electrodoméstico, el televisor), acabó deviniendo transgresión. La familia Ulises fue la columna vertebral de un TBO que quería transmitir felicidad a sus lectores y que a veces dejaba escapar algún destello de amargura. Al menos sirvió para describir un modo de vivir, entre la ciudad y el campo, que por entonces tenía un sentido especial para los lectores, muchos en ese tránsito, bien porque estaban migrando o porque se hallaban recién asentados en una España que avanzaba renqueante.

Antonio Altarriba, uno de nuestros mejores conocedores de los tebeos y también el guionista por excelencia de la España color sepia, los retrata en el siguiente texto:

LA FAMILIA ULISES

Tebeosfera, una familia con aspiraciones

OPISSO, LA IMAGEN DE LA BURGUESÍA CATALANA

Durante el periodo de mayor efervescencia de TBO, cuando la gente comentaba por la calle la buena nueva de un número recién llegado al quiosco, cuando por boca de los niños brotaba aquel sollozo que comenzaba por "Yo quiero un...", era Opisso quien dibujaba las portadas de la revista. Su trazo limpio era el que atraía la mirada del comprador, tanto por la gracia de su dibujo como por la elegancia que presidía sus páginas. Opisso fue un artista mayúsculo que hizo tebeos y que a través de sus imágenes aviñetadas supo representar al urbanita acomodado de su tiempo, a la feliz burguesía catalana de los años veinte que aspiraba a una felicidad que se demostró poco duradera.

Jaume Capdevilla, hoy por hoy el máximo historiador de la sátira en Cataluña, ha escrito esta documentanda semblanza sobre este imprescindible autor de TBO:

RICARD OPISSO I SALA (1880-1966)

Tebeosfera, la elegancia documental.

MÉNDEZ ÁLVAREZ, EL DIBUJANTE TREMEBUNDO

¿Fusilado? Pudo ser. Durante años los historiadores de la imagen satírica y de la historieta siempre creyeron que el destino de Méndez Álvarez, aquel autor de trazo grueso que había dibujado tantos curas lascivos y algún Franco afeminado, fue el paredón. Jamás fue demostrado documentalmente, pero es que tampoco se llegó a describir jamás de forma detallada la vida y obra de este autor de trayectoria prolífica e intensa. Había que llenar ese vacío.

Dionisio Platel, tras husmear durante años entre papel viejo, nos brinda el mejor documento jamás publicado sobre M A., con noticia y esquela de su fallecimiento incluso, ¡en un periódico de Falange!

Lean sobre la vida y obra del dibujante que hizo tantas contraportadas alocadas para TBO.

Tebeosfera. Que la memoria te acompañe.

EL ESTADO DE LA INVESTIGACIÓN SOBRE HISTORIETA

Como es habitual desde que estrenamos la tercera época de TEBEOSFERA, en este segundo número de la revista, además del apartado monográfico dedicado a celebrar el centenario de TBO, existe un apartado misceláneo, donde publicamos otros textos de interés que se alejan del tema central de portada.

El investigador francés Michel Matly, doctorado en 2016 con su tesis sobre cómic y Guerra Civil española, presenta un interesante texto donde reflexiona sobre el estado la cuestión en lo que respecta a la investigación sobre la historieta en español, un lúcido ejercicio de autocrítica que ayuda a entender las motivaciones que llevaron al lanzamiento del proyecto PACE (Plataforma Académica sobre el Cómic en Español):

EL ESTADO DE LA CIENCIA. INVESTIGACIÓN Y CÓMIC

Tebeosfera. Críticos con la crítica

CIEN AÑOS PARA UN TBO

Celebramos estos días el centenario de la revista TBO, aquella que nació con las mismas hechuras que otras antecedentes pero que, en su caso, pervivió y adquirió tanta popularidad que terminaría dando nombre a todos los impresos con historietas, llamados "tebeos" desde los años treinta, y seguramente también desde el final de los veinte.

En Tebeosfera queremos celebrar la fiesta de la imagen y el prólogo que aquella revista supuso para la industria de la historieta española, que se desarrollaría a partir de la segunda década del siglo XX y que hoy muestra un panorama en el que los tebeos ya no son tebeos y en el que sus contenidos son muy distintos a aquellos porque el medio ha evolucionado, así como la industria que le arropa.

Durante décadas, TBO fue un modelo empresarial a seguir: un producto barato, predecible, amable, cómodo, que se mantuvo circulando incluso cuando este tipo de tebeos ya no era del aprecio del público y ya no representaba en absoluto la modernidad. Porque, claro, en su nacimiento TBO sí era lo moderno, era un aliciente semanal, la alegría de muchas familias, un símbolo de que siempre quedaba un huequecito para el optimismo en una España que, durante tantos años, fue una "España de tebeo".

Este número especial de Tebeosfera, repleto de firmas muy solventes (Altarriba, Baena, Capdevila, Conget, De Gregorio, Giralt, Gual, MaCausland, Manzanares, Moliné, Riera, Platel, Pons, Sanchis, Solà), quiere profundizar en lo que significó en su tiempo aquella publicación y también en lo que quedó de ella después. Creemos haber contribuido con un aporte documental de calidad, cuyo editorial está a la distancia de un clic:

TEBEOSFERA, 3ª ÉPOCA, Nº 2 - EDITORIAL

Tebeosfera. A por otros cien!

CIEN AÑOS DE LA REVISTA "T B O"

Hoy 11 de marzo de 2017, día en el que se cumplen cien años de la publicación del primer número de la revista T B O, estrenamos número de la revista Tebeosfera, el número dos de su tercera época, que por supuesto está dedicado a esta efeméride y en el que han colaborado: Dionisio Platel, Jaume Capdevila, Antonio Altarriba, Carlos de Gregorio, Paco Baena, José María Conget, Álvaro Pons, Vicent Sanchis, Alfons Moliné, Óscar Gual, Jordi Manzanares, Lluis Giralt i Llordés y Luis Sola.
¡Vamos a celebrarlo!

Tebeosfera. ¡Un brindis por los tebeos!