El valor de los archivos de cómic

Una de las cosas buenas que tienen las formas largas de cómic (comic book y novela gráfica) es que permiten incluir en su seno formas cortas de cómic (tiras de prensa, viñetas insertas en revistas). Es este un principio que subyace en el libro de Benoît Crucifix titulado Drawing from the Archives. Comics Memory in the Contemporary Graphic Novel (que podríamos traducir como Dibujando desde los archivos. Memoria de los cómics en la novela gráfica contemporánea), a pesar de que, como bien muestra Ignacio Fernández Sarasola en su reseña (que enlazamos hoy), Crucifix entiende, siguiendo a Jan Baetens y Hugo Frey, que la diferencia entre cómic y novela gráfica es de naturaleza y no de grado. 

Los modos de inserir tiras de prensa en las novelas gráficas, tal y como muestra Benoît Crucifix, son variados, y a ellas se refiere Fernández Sarasola en su recensión finalmente positiva de un libro considerado como valioso. 

LA PRESENCIA DE LAS TIRAS DE PRENSA EN LA NOVELA GRÁFICA CONTEMPORÁNEA

El tamaño de los cómics no es lo importante para Tebeosfera 

Historietas y dibujos animados (Cartooning)

No es casualidad, o sí, que Winsor McCay sea uno de los padres fundadores de la historieta, pero también del cine de dibujos animados. Por decirlo de algún modo, el talante de feria, de maravilla y de sorpresa que caracterizó al cómic decimonónico se trasladó a comienzos del siglo veinte al incipiente cine, todavía mudo. Los 'sindicatos' de tiras de prensa y los estudios cinematográficos de Hollywood empezaron a colaborar. El auge del sonoro y la implantación de la televisión no harían sino extender esta cohabitación entre el cómic y la animación. Uno de los resultados de esta colaboración fue entender los dibujos animados como un producto destinado al público infantil y juvenil. 

El profesor Diego Mollá Furió, gran conocedor de la materia, nos introduce de lleno en esta suerte de intermedialidad llevada a cabo entre diferentes industrias y medios: 

LA RELACIÓN ENTRE LAS INDUSTRIAS DEL CÓMIC Y LA ANIMACIÓN. DEL CINE MUDO A LA TELEVISIÓN

Tebeosféricos animados 

Periodistas de tiras

A poco que buceemos en el pasado nos damos cuenta de que en las tiras de prensa se inventó todo. Las primeras historietas genuinas de la historia, las de Rodolphe Töpffer, eran tiras en realidad. Y en las comic strips desarrolladas sobre todo en la prensa estadounidense (también en periódicos de todo el mundo), se ensayaron todas las posibilidades que ofrecía la historieta, experimentación incluida. Esto incluye la crónica periodística dibujada, naturalmente.

En el presente artículo, el escritor y divulgador de la historieta José María Conget detalla los casos más destacados del periodismo en viñetas, y de las tiras sobre periodistas del cómic estadounidense, que adquirieron estatus heroico por ser profesionales del riesgo (como los policías, los aviadores o los exploradors de selvas ignotas). Como buen cronista que es Conget de los riesgos de la molicie, en este repaso acierta a definir con precisión a los personajes que se debatían entre el heroísmo puntual por "decir la verdad" y la demagogia rampante disfrazada de folletín".

PERIODISMO EN LAS COMIC STRIPS

Tebeosfera. Tribunas dibujadas.

 

VERA HISTORIA DE PRINCE VALIANT

El 13 de febrero de 1937, o sea, hace exactamente ochenta y dos años, fue sábado. Aquel sábado muchos lectores de periódicos en los Estados Unidos conocieron una nueva fuente de placer denominada Prince Valiant, puesto que aquel día se publicó la primera entrega de esta serie de Harold Foster en la prensa estadounidense.

La saga de Príncipe Valiente es una de las más conocidas del cómic mundial, y sin duda pocos la apartarían de un canon de los mejores cómics de la historia (por paradójico que resulte que haya quienes aún lo consideran un relato ilustrado). Pero más curioso aún resulta comprobar que lo que se ha venido divulgando sobre los orígenes de la obra, la forma de publicar la serie en la prensa y su difusión, no es del todo ajustado a la realidad, y eso pese a ser uno de los cómics más comentados por los historiadores del cómic.

Antonio Moreno, diseñador y documentalista de Tebeosfera, ha realizado una investigación meticulosa sobre la evolución de esta serie en su país de origen y tras un esfuerzo titánico de consulta hemerográfica logra arrojar nuevos datos sobre la importancia del formato de publicación, aporta estadísticas contrastadas de su aprecio por el público y la certeza de que hay que seguir investigando sobre cualquier tema por más que parezca ya agotado.

PRINCE VALIANT EN LA PRENSA ESTADOUNIDENSE

Tebeosfera. Valientes investigadores.

LA GALICIA AGRIDULCE DE XAQUÍN MARÍN

Durante los años setenta y el comienzo de los ochenta del siglo pasado, Xaquín Marín publicó en la prensa gallega cinco tiras que se convertirían en auténticos iconos y símbolos de una Galicia agria y dulce a la vez: Gaspariño y Lixandre, en El Ideal Gallego; Caitano, en Teima, e Historias de esmagados y Don Augusto, en A Nosa Terra. En ellas encontramos la esencia de la obsesiva presencia de la realidad gallega. Desde las formas y figuras modeladas minuciosamente hasta las temáticas abordadas, todo gira alrededor de Galicia.

Xulio Carballo Dopico desgrana las claves de estas cinco tiras, que representan la dulce pasión del autor por su tierra, pero también la denuncia de la destrucción de todo lo que le rodea y ama, y que lo llevaría a labrar un humor agrio, en ocasiones negro, y que son la máxima expresión del dolor.

LA GALICIA AGRIDULCE DE XAQUÍN MARÍN

Tebeosfera. Galicia nunca se perdeu por seca

PASEANDO EN OTOÑO POR EL CALLEJÓN DE LA GASOLINA

Si las tiras de prensa tienen una especial capacidad para transmitir la cotidianeidad y el paso del tiempo por su publicación diaria, Gasoline Alley lleva esta capacidad a su máxima expresión. Una serie donde los personajes envejecen al mismo ritmo que el lector creando un fuerte vínculo emocional con éste. Esta ligazón con el tiempo hace que su autor, Frank King, alcance un nuevo estadio creativo que se manifiesta en aspectos tan relacionados con la temporalidad, como los paseos otoñales de Walt y Skeezix en el bosque, que se repiten a lo largo de la serie.

José Manuel Trabado denomina a estos elementos construidos por King, “marcas temáticas” y nos muestra como a través de su lectura atenta, podemos estudiar cómo una serie de cómic de tan larga duración como Gasoline Alley evoluciona adaptando sus rasgos tanto temáticos como formales sin renunciar a su identidad.

EL OTOÑO EN LOS BOSQUES

Tebeosfera. Belleza otoñal

CASEY RUGGLES DE MANUEL CALDAS

La labor que hace Manuel Caldas para recuperar algunos de los clásicos de la historieta de prensa norteamericana es absolutamente loable. Una de las series más interesantes recuperadas recientemente para el mercado español es Casey Ruggles de Warren Tufts. Pedro de Mercader reseña los dos volúmenes aparecidos hasta ahora de este clásico del western.

CASEY RUGGLES: BAJO EL SOL DORADO

Tebeosfera. Pasión de los fuertes.

LOS ORÍGENES DE LAS SERIES DOMINICALES

Los inicios del cómic de prensa en los Estados Unidos tienen mucho que ver con los niños y con la infancia. La mayor parte de sus personajes son niños, no por casualidad. En sus inicios las series de los suplementos dominicales a color siguen una tradición ilustrativa por la que, durante todo el siglo XIX, los niños son personajes con valor expresivo y con una ejemplaridad socio-cultural indiscutible. Este modelo narrativo e ilustrativo proveniente sobre todo de Europa inspira a los artistas que dan vida al cómic en estas páginas dominicales durante la última década del siglo XIX. El salto cualitativo que estos cómics comportan con respecto a la tradición ilustrativa consiste en el desarrollo completo de un aparato productivo que gradualmente se especializa en términos creativos y de lenguaje, formas de consumo, espacios de publicación y de consenso entre el gran público lector. De esta forma, la tradición de los “niños terribles” cambia y se adapta al nuevo medio, gracias a la sensibilidad y a la atención de los maestros de los primeros cómics de prensa.

Gino Frezza nos muestra todo este proceso en un análisis basado en el doble signo que recogen estos cómics relacionados con la infancia: la subversión respecto al mundo de los adultos y la reinvención al mostrar la realidad desde el punto de vista infantil. Disponible en dos versiones: el original em italiano o traducido al español por Melina Márquez García-Largo.

SUBVERSIÓN Y REINVENCIÓN

Tebeosfera. Niños grandes

TEBEOSFERA T3-3: TIRAS DE PRENSA

Lanzamos el tercer número de la tercera época de la revista Tebeosfera, con un monografico especial dedicado a las tiras de prensa norteamericanas, coordinado por Kiko Sáez de Adana, en el que colaboran María Abellán. José María Conget, Justin Duerr, Gino Frezza, Rafael Marín, Eduardo Martínez-Pinna, Diego Matos, Iván Pintor, Francisco Sáez de Adana y José Manuel Trabado. Se trata de un tema, el del cómic americano publicado en prensa, al que creemos que no se le dedica todo el espacio que merece, por lo que la publicación de este número nos hace mucha ilusión. ¡Esperamos que lo disfrutéis!

Para abrir el apetito, os proponemos comenzar por nuestro editorial:
EDITORIAL PARA TEBEOSFERA, TERCERA ÉPOCA. Nº 3

Tebeosfera. Tebeos en tiras

UN TEBEO SIN COLONIZAR

¿Qué ha caracterizado a los tebeos españoles de todos los tiempos? La supeditación de contenidos a modelos foráneos. Sí, desde el principio de los tiempos. Nuestras primeras revistas de historietas imitaban otras francesas o inglesas. Luego, las mejores series eran las que venían de fuera. Más tarde, los títulos más atractivos eran un calco de los ensayados con éxito en otros países. Y así. Salvo por el periodo autárquico en el que nos vimos obligados a consumir mucha producción nacional gran parte de los cómics que hemos leídos eran importados; y muchos procedían de los Estados Unidos. 

José María Conget construye un documento excepcional con las poquísimas series americanas que se servían en las páginas de TBO, destacando el valor de sus autores y sus propuestas como nunca se había hecho hasta ahora. ¡Quien diría que el movimiento Dadá y TBO tuvieron algo que ver! Lectura sin desperdicio.

YANQUIS ENTRE CASTIZOS: LAS SERIES AMERICANAS EN TBO HASTA 1972

Tebeosfera, artículos con arte.