Del cine mudo al TBO

Desde prácticamente el nacimiento del cine han sido constantes los intercambios intermediales entre este medio y el cómic. Adaptaciones, transposiciones e inspiraciones de diferente tipo se han sucedido sin descanso hasta nuestros días. El primer TBO (1917-1930) no es ajeno a esta circunstancia y algunos autores de la revista que dio nombre al medio en nuestro país, encontraron en el cine una fuente de inspiración para sus historias. Fue el caso de Ricard Opisso que, en sendas portadas de 1928 y 1930 de esta publicación, hizo suyos algunos de los chistes utilizados por el cómico Buster Keaton en su película One Week estrenada en los Estados Unidos en el año 1920.

La investigadora Eva Van de Wiele analiza ambas portadas en el último número de Tebeosfera, mostrando las alusiones estilísticas e icónicas que se hacen desde TBO a la obra de Keaton, incidiendo en cuáles son los elementos conservados, suprimidos o modificados y por qué razones, o lo que es lo mismo, en el proceso de adaptación cultural realizado por Opisso a la hora de dibujar sus portadas.

LO QUE (NO) UNE A OPISSO Y KEATON EN EL PRIMER TBO

Tebeosfera. Locos por el TBO

Las adaptaciones musicales del tebeo

 

Comenzamos el recorrido histórico de este número, y el "eterno noviazgo" entre cómic y cine, con el artículo "De T.B.O. a Glups!! Repaso a las relaciones de la historieta con el teatro y el cine musicales". Como indica su título, el investigador y periodista Jordi Manzanares repasa en él su intenso vínculo desde 1909 con la creación de la revista lírica T.B.O., que posteriormente inspiraría el nombre del semanario español de 1917, hasta el espectáculo Glups!!, cuya adaptación de las historietas de Gérard Lauzier se estrenó en 1983.

Dentro de este periodo, el autor transita por los préstamos y trasvases de ambas manifestaciones populares, y nos trae el recuerdo de algunos de los personajes que alcanzaron el éxito, como Li'l Abner o Annie.

DE T.B.O. A GLUPS!! BREVE REPASO A LAS RELACIONES DE LA HISTORIETA CON EL TEATRO Y EL CINE MUSICALES

 

Tebeosfera. Leyendo musicalmente

LA OTRA BE DE TBO: BAUZÁ

Dentro de unos días cumplirá 101 años la revista TBO, que vio la luz por primera vez en marzo de 1917. Recordemos que fue un lanzamiento del impresor Arques que luego condujo el editor Buigas casi en solitario hasta los difíciles años treinta. Buigas se aliaría luego con otros editores para reflotar la empresa, surgiendo de allí la vinculación con el editor Bauzá y la asociación posterior con Estivill y Viña. A raíz de estos concilios surgió el bulo de que las letras de la revista, la te, la be y la o, habían sido escogidas por causa de un emprendedor llamado Tomás Bauzá Oliver, cosa que muchos creyeron durante mucho tiempo.
 

Tan singular afirmación queda desmentida definitivamente con este estudio que ha desarrollado el periodista Jordi Manzanares, que no solo arroja luz sobre esa particularidad, también logra reconstruir la trayectoria del editor Bauzá, una figura importante de la edición popular en la España del primer tercio del siglo XX, que dio apoyo a la revista TBO y que ha recibido un reciente homenaje en su ciudad natal.

TOMEU BAUÇÀ ROSSELLÓ. LA OTRA “B” DE TBO

Tebeosfera. Tebeos de otra era.

LOS ARCHIVOS DE TBO

De todas las empresas quedan cosas por contar. De las editoriales, también. Los documentos que aclaran la historia de nuestros tebeos aún no han sido revisados completamente, y sirva como prueba el hecho de que este año se celebra el centenario de la revista TBO y todavía estamos estudiándola. Lo cual es sano y triste a la vez. Sano porque conviene no perder de vista nuestro pasado y triste porque hemos comprobado que sabemos aún poco.

Jordi Manzanares es uno de los que mejor conocen esta publicación a día de hoy. No contento con haber escrito el libro sobre TBO titulado 100 anys. El tebeo que va donar nom als altres (Diminuta, 2016), ahora se ha sumergido entre la documentación depositada en la Biblioteca de Catalunya para desentrañar algunos aspectos de la trayectoria como empresa de Ediciones TBO.

LOS ARCHIVOS DE TBO

Tebeosfera. O saber vale máis có haber

THA. UN TRAZO IMPROVISADO

Si Coll fue para TBO una revolución, y para la historieta española un puntal estético, Tha fue el siguiente paso, y para la historieta española la oportunidad perdida. Cuando August Tharrats llegó a este negocio las estructuras se estaban desmoronando pero él estaba enamorado de las viñetas tanto como del jazz. Se incorporó a TBO y aportó dosis de humor y soluciones gráficas imaginativas que en aquella decana revista ya no encajaban. Tha era un poeta del trazo libre en un conciliábulo de artesanos estabulados. De hecho, cuando migró a El Jueves siguió resultando tan extraño allí como aquí. Era así porque Tha era único. Nadie, que se conozca, ha sido capaz de imbricar unas viñetas con otras mediante líneas que se intuían; pocos han llegado a construir historietas con el ritmo leve de la improvisación y con esa amargura blanda, como el lápiz graso.

Jordi Manzanares, el periodista que primero celebró con un documento de referencia los 100 años de TBO, le ha entrevistado para la ocasión.

AUGUST THARRATS I PASCUAL, “THA”

Tebeosfera, el reconocimiento del genio. 

LA RENOVACIÓN IMPOSIBLE

Clamaba al cielo. Que después de cincuenta años los editores de TBO no quisieran renovar clamaba al cielo. Vale que no quisieran cambiar las estructuras, porque TBO siempre fue la familia Buigas tanto como la familia Ulises, pero los contenidos... ¡un poco al menos! Y en esto que llegaron los Tharrats y Paco Mir e hicieron aquellas propuestas a los editores, con el desparpajo justo, a la sombra de MAD y los Monty Phyton, para terminar resultando más transgresores gráficamente que con los mensajes escritos. Lo intentaron, al menos, y durante un tiempo TBO salió a la venta con otros aires, con otras estéticas y con algunas secciones llenas de frescura que a algunos lectores encandilaron y otros resultaron incomprensibles.

Óscar Gual, un historiador de los tebeos que conoce bien la trayectoria de la revista en los años setenta, nos cuenta qué pasó en aquella época de "El Habichuelo" con pelos y señales.

LOS ÚLTIMOS AÑOS DE TBO: ENTRE LA RENOVACIÓN Y LA NOSTALGIA

Tebeosfera, renovación a cada entrega.

UN HISTORIETISTA A LA SOMBRA

Bernet Toledano perteneció a una familia de artistas, tanto del humor (Jorge) como de la acción (Bernet), pero él se ha llevado menos laureles que el resto de sus familiares pese a su meritoria labor a las riendas de series como Los guerrilleros o Altamiro de la Cueva. En TBO halló Bernet Toledano asiento y trabajo durante años, dibujando miles de historietas sin destacar pero con eficacia.
Alfons Moliné, siempre atraído por la historieta humorística, y un verdadero experto en este campo y en el de la animación, construye un repaso a la vida y trayectoria de este autor con el que logra convencernos de que fue uno de los pilares de TBO en su periodo más boyante.

BERNET TOLEDANO: ENTRE CAVERNÍCOLAS Y GUERRILLEROS

Tebeosfera. Siempre al rescate de las grandes firmas. 

BAS: LA REPRESENTANTE FEMENINA

Poca fue siempre la presencia de las mujeres en los cómics españoles por más que menudeaban todas las redacciones (los editores pequeños que no contaban con máquina cosedora contrataban a mujeres jóvenes para grapar los cuadernos que salían de imprenta). Muy a menudo el trabajo de las autoras fue silenciado o minusvalorado, como ocurrió con las labores creativas de la secretaria de Ediciones TBO, Rosa Segura, pero también porque se vieron encasilladas en la elaboración de historias tenues. Con todo, Isabel Bas, colaboradora habitual de TBO, se mantuvo firme en su puesto y con su serie "Ana-Emilia" dijo a todos los españoles "Aquí estoy yo".

Elisa McCausland entrevista a la autora y nos recuerda el trabajo de una mujer admirable: inquieta, creativa, deportista, activa, un ejemplo a seguir en su día y que no debemos dejar caer en el olvido hoy.

ISABEL BAS AMAT, UNA MUJER EN EL TBO

Tebeosfera, tebeos de todos y de todas. 

LA RECUPERACIÓN DE UN LEGADO

Gracias a Lluis Giralt hemos podido recobrar un legado de viñetas e ilustraciones, los de la revista TBO, que podrían haberse perdido en el olvido de los legajos y los armarios húmedos. Giralt, amante de TBO antes que otra cosa, terminó integrándose en la redacción de Buigas y colaboró con la empresa en un periodo en el que se impuso la recuperación de historias del pasado para componer las revistas del presente. Durante ese tiempo, no solo obtuvo un conocimiento mayúsculo sobre cómo se cocinaba el TBO, también hizo acopio de muchos originales que ha ido mostrando con mesura en internet y en libros varios (el último, el excelente homenaje de Antoni Guiral a los cien años de TBO, libro que firma conjuntamente con él).
Giralt ha redactado para Tebeosfera, con ocasión de este especial, una remembranza que huele a papel y a historia.

EL GRAFÓPATA EN EL PAÍS DE LAS MARAVILLAS

Tebeosfera, la experiencia lo es todo.

LA MAGIA DE COLL

En TBO imperaba la física euclidiana y newtoniana. Siempre fue así. Todo era gráfico y se desplomaba. El trompazo quedaba asegurado al final de las historietas. Pero cuando llegó Coll la física se tomó un deliberado descanso para fluir con timidez. Coll vino a enamorar a las esculturas y colonizó todas las islitas de náufrago, e hizo de la sorpresa un preludio del ingenio, cuando antes lo era del chasco. Coll también fue un náufrago en un océano de tebeos con un estilo muy distante del suyo. Era un artesano maldito por su oficio, de constructor de casas, que en realidad albergaba a uno de los mayores artistas de nuestra historieta; deconstructor, paradojicamente. Tómese una viñeta suya, cualquiera, amplíese mil veces y tendremos un mural.
Álvaro Pons lo deja claro en este análisis iconológico de sus historietas, acertadísimo y ameno.

JOSEP COLL. EL ALBAÑIL QUE HIZO DE DIBUJANTE

Tebeosfera, la magia de la línea. 

CON EL PODER NO SE JUEGA

Los contenidos de TBO fueron siempre de una blancura impoluta. No hubo atisbo alguno de superar la frontera de las buenas costumbres, de lo morigerado, de lo recto. Su editor principal, Buigas, parecía obsesionado con dos cosas: rellenar cuanto más espacio mejor de las páginas de la revista y, dos, llevarse bien con las autoridades a toda costa. De hecho, solo recibió una denuncia en toda su carrera y fue por algo tan tontamente impredecible que en la redacción no se lo creían.

Vicent Sanchis, hombre de cultura que se ha especializado en conocer la censura aplicada sobre los tebeos, nos habla de un tiempo en el que Buigas y sus sucesores se acoplaron al sistema a la perfección, sin chistar.
Este fue el último texto escrito por Sanchis antes de serle encomendada la dirección de TV3. ¡Enhorabuena, Vicent!

TBO, ¿BAJO FRANCO O CON FRANCO?

Tebeosfera, colaboracionismo con lo gráfico. 

UN TEBEO SIN COLONIZAR

¿Qué ha caracterizado a los tebeos españoles de todos los tiempos? La supeditación de contenidos a modelos foráneos. Sí, desde el principio de los tiempos. Nuestras primeras revistas de historietas imitaban otras francesas o inglesas. Luego, las mejores series eran las que venían de fuera. Más tarde, los títulos más atractivos eran un calco de los ensayados con éxito en otros países. Y así. Salvo por el periodo autárquico en el que nos vimos obligados a consumir mucha producción nacional gran parte de los cómics que hemos leídos eran importados; y muchos procedían de los Estados Unidos. 

José María Conget construye un documento excepcional con las poquísimas series americanas que se servían en las páginas de TBO, destacando el valor de sus autores y sus propuestas como nunca se había hecho hasta ahora. ¡Quien diría que el movimiento Dadá y TBO tuvieron algo que ver! Lectura sin desperdicio.

YANQUIS ENTRE CASTIZOS: LAS SERIES AMERICANAS EN TBO HASTA 1972

Tebeosfera, artículos con arte.

TINEZ, EL DIBUJANTE SIN TILDES

Una de las características de TBO comentada por muchos aficionados ha sido la homogeneidad de los estilos. Durante muy largas temporadas parecía que en la revista se imponía un estilo concreto de dibujo, por ejemplo el de Díaz, luego el más depurado de Benejam, que más tarde se instauró como plantilla. El estilo de Tinez se amoldaba perfectamente a esa "escuela estilística" (de la que jamás se habló, por cierto, cuando era evidente) y dibujó toda su vida sin separarse apenas del molde. Fue un autor característico por su limpieza y fidelidad al lector, creador de un puñado de series que avivaron la imaginación de los niños de su tiempo.

Carlos De Gregorio, hombre ducho en la historieta para la infancia ha conseguido construir un fresco sobre su trayectoria.

TINEZ: COLABORADOR FIEL Y HOMBRE BUENO

Tebeosfera, los puntos sobre las íes.

ALGUNOS HOMBRES BUENOS

 Cuando los tebeos se hacían "a mano", en los comienzos de la industria, un editor tenía que rodearse de currantes. Con el tiempo fueron surgiendo los dibujantes estrella, claro, pero en un comienzo el colaborador de una revista tenía que ser un dibujante para todo. No había artistas, todos eran artesanos. Pero así se construyó la mítica de TBO, con artesanía y con mucha insistencia. Nit, Arnalot, Oscar Daniel... todas aquellas firmas que apenas se atisbaban en aquellas alambicadas páginas, fueron los que dieron carnadura a una revista que a fuerza de reiterar propuestas caló en el sentir popular. Hacían viñetas, ilustraban secciones, dieron su primera imagen a Los inventos de TBO... eran dibujantes poco conocidos que no han sido olvidados gracias a la memoria de historiadores de la prensa como Lluis Solá-Dachs, que los conoció en vida y nos aporta aquí algunos datos para perpetuar su memoria.

ALGUNOS DIBUJANTES POCO CONOCIDOS DE TBO

Tebeosfera, la artesanía de la imagen.

ULISES Y SU FAMILIA, LA VERDAD AL DESCUBIERTO

A la larga, de tanto insistir en que la familia de aquel señor llamado Ulises vivía con lo justo nos lo creímos. Lo que nació como un modelo de célula familiar de posguerra, con su misa de domingos, con su chico y su chica, con su persona mayor a cargo, con sus aspiraciones prosaicas (el utilitario, el electrodoméstico, el televisor), acabó deviniendo transgresión. La familia Ulises fue la columna vertebral de un TBO que quería transmitir felicidad a sus lectores y que a veces dejaba escapar algún destello de amargura. Al menos sirvió para describir un modo de vivir, entre la ciudad y el campo, que por entonces tenía un sentido especial para los lectores, muchos en ese tránsito, bien porque estaban migrando o porque se hallaban recién asentados en una España que avanzaba renqueante.

Antonio Altarriba, uno de nuestros mejores conocedores de los tebeos y también el guionista por excelencia de la España color sepia, los retrata en el siguiente texto:

LA FAMILIA ULISES

Tebeosfera, una familia con aspiraciones

OPISSO, LA IMAGEN DE LA BURGUESÍA CATALANA

Durante el periodo de mayor efervescencia de TBO, cuando la gente comentaba por la calle la buena nueva de un número recién llegado al quiosco, cuando por boca de los niños brotaba aquel sollozo que comenzaba por "Yo quiero un...", era Opisso quien dibujaba las portadas de la revista. Su trazo limpio era el que atraía la mirada del comprador, tanto por la gracia de su dibujo como por la elegancia que presidía sus páginas. Opisso fue un artista mayúsculo que hizo tebeos y que a través de sus imágenes aviñetadas supo representar al urbanita acomodado de su tiempo, a la feliz burguesía catalana de los años veinte que aspiraba a una felicidad que se demostró poco duradera.

Jaume Capdevilla, hoy por hoy el máximo historiador de la sátira en Cataluña, ha escrito esta documentanda semblanza sobre este imprescindible autor de TBO:

RICARD OPISSO I SALA (1880-1966)

Tebeosfera, la elegancia documental.

MÉNDEZ ÁLVAREZ, EL DIBUJANTE TREMEBUNDO

¿Fusilado? Pudo ser. Durante años los historiadores de la imagen satírica y de la historieta siempre creyeron que el destino de Méndez Álvarez, aquel autor de trazo grueso que había dibujado tantos curas lascivos y algún Franco afeminado, fue el paredón. Jamás fue demostrado documentalmente, pero es que tampoco se llegó a describir jamás de forma detallada la vida y obra de este autor de trayectoria prolífica e intensa. Había que llenar ese vacío.

Dionisio Platel, tras husmear durante años entre papel viejo, nos brinda el mejor documento jamás publicado sobre M A., con noticia y esquela de su fallecimiento incluso, ¡en un periódico de Falange!

Lean sobre la vida y obra del dibujante que hizo tantas contraportadas alocadas para TBO.

Tebeosfera. Que la memoria te acompañe.

CIEN AÑOS PARA UN TBO

Celebramos estos días el centenario de la revista TBO, aquella que nació con las mismas hechuras que otras antecedentes pero que, en su caso, pervivió y adquirió tanta popularidad que terminaría dando nombre a todos los impresos con historietas, llamados "tebeos" desde los años treinta, y seguramente también desde el final de los veinte.

En Tebeosfera queremos celebrar la fiesta de la imagen y el prólogo que aquella revista supuso para la industria de la historieta española, que se desarrollaría a partir de la segunda década del siglo XX y que hoy muestra un panorama en el que los tebeos ya no son tebeos y en el que sus contenidos son muy distintos a aquellos porque el medio ha evolucionado, así como la industria que le arropa.

Durante décadas, TBO fue un modelo empresarial a seguir: un producto barato, predecible, amable, cómodo, que se mantuvo circulando incluso cuando este tipo de tebeos ya no era del aprecio del público y ya no representaba en absoluto la modernidad. Porque, claro, en su nacimiento TBO sí era lo moderno, era un aliciente semanal, la alegría de muchas familias, un símbolo de que siempre quedaba un huequecito para el optimismo en una España que, durante tantos años, fue una "España de tebeo".

Este número especial de Tebeosfera, repleto de firmas muy solventes (Altarriba, Baena, Capdevila, Conget, De Gregorio, Giralt, Gual, MaCausland, Manzanares, Moliné, Riera, Platel, Pons, Sanchis, Solà), quiere profundizar en lo que significó en su tiempo aquella publicación y también en lo que quedó de ella después. Creemos haber contribuido con un aporte documental de calidad, cuyo editorial está a la distancia de un clic:

TEBEOSFERA, 3ª ÉPOCA, Nº 2 - EDITORIAL

Tebeosfera. A por otros cien!

CIEN AÑOS DE LA REVISTA "T B O"

Hoy 11 de marzo de 2017, día en el que se cumplen cien años de la publicación del primer número de la revista T B O, estrenamos número de la revista Tebeosfera, el número dos de su tercera época, que por supuesto está dedicado a esta efeméride y en el que han colaborado: Dionisio Platel, Jaume Capdevila, Antonio Altarriba, Carlos de Gregorio, Paco Baena, José María Conget, Álvaro Pons, Vicent Sanchis, Alfons Moliné, Óscar Gual, Jordi Manzanares, Lluis Giralt i Llordés y Luis Sola.
¡Vamos a celebrarlo!

Tebeosfera. ¡Un brindis por los tebeos!

TODO TBO

Durante este mes de noviembre, desde el día 2, hemos desarrollado en TEBEOSFERA un esfuerzo inaudito de estudio y catalogación de la revista más emblemática de nuestra historieta, TBO. Hemos cumplido los objetivos que marca el ideario de nuestra asociación, la ACyT, llegando a localizar y catalogar, leer y situar, estudiar y comprender, casi en su totalidad, cada uno de los ejemplaresde la revista TBO y sus lanzamientos satélites.
El resultado ha sido la creación de cerca de 3.000 fichas, más un surtido de textos, que constituyen el mayor esfuerzo divulgativo sobre esta cabecera a día de hoy.
He aquí su desglose:

EL TBO QUE LLEGÓ UNA SEMANA ANTES

EDITORIAL BUIGAS Y LOS OTROS TBO

EL TEBEO DE TODA LA VIDA

EL TBO DE POSGUERRA

LOS TBO DE LOS CUARENTA

EL ULTIMO DIRECTOR DE TBO

TEBEOS DE TBO EN LOS CINCUENTA

EL TBO QUE NO SUPO RENOVARSE

EL HUMOR BLANCO DE TBO

EL ÚLTIMO TBO

EL TBO QUE NO FUE TBO

LOS TBO QUE NO ERAN TBO

EL TBO, A LOS PERIÓDICOS

EL ULTIMO DE LOS TEBEOS

CON B DE TBO

TBO HOY

Tebeosfera. Yo quiero todos los TBO.