¿Neomacartismo?

El fantasma ―bueno, la realidad más bien― de una nueva censura aplicada a los cómics se cierne sobre Occidente. Bien mirado, no es nada nuevo. Al temor que suscitan las imágenes libres se une el prejuicio basado en considerar no solo que los tebeos están dirigidos prioritariamente a la infancia y adolescencia, sino que además son decisivos para la formación "saludable" de ese mismo segmento social. La combinación de estos temores y actitudes, basada en el fondo en una perpetua minorización de la sociedad que el poder a la vez aprovecha y estimula, produce resultados censores y de control de lo producido. No es preciso insistir en que la actividad vinculada a los cómics está inmersa en una compleja realidad social y no es en absoluto independiente de ella. Y no parecen ser estos tiempos favorables, sobre todo en EE. UU., para la libre expresión tolerante y tolerada. 

Michel Matly, en el artículo titulado Cómics, populismos y nuevas censuras que enlazamos a continuación, ofrece un pormenorizado detalle de esta situación, centrándose en especial en Europa (singularmente España y Francia) y en Estados Unidos, y describiendo la nueva amenaza representada por el ascenso de los populismos. 

CÓMICS, POPULISMOS Y NUEVAS CENSURAS 

Tebeosfera, en contra de las censuras y el control de la historietas

Tebeos y censura durante la Guerra de Corea

Durante la Guerra de Corea los comic books sufrieron en Estados Unidos un particular acoso dirigido a evitar que pudieran minar la moral de las tropas desplazadas al país asiático o que influyeran en la opinión pública creando un clima antibélico. El artículo del investigador estadounidense Leonard Rifas nos conduce a través de las distintas instancias censoras a las que se sujetaron las historietas durante ese contexto bélico.

La campaña anticómic se materializó, de esta forma, en cinco formas diferentes de censura, que abarcaron desde la postal (impidiendo la circulación de cómics a través del correo en aplicación de la legislación antiosbcenidad), hasta la policial (con los agentes de la ley haciendo efectivas las ordenanzas municipales aprobadas para restringir la circulación de cómics), la popular (orquestada a menudo por asociaciones como la National Organization for Decent Literature), la militar (impidiendo que los cómics “desmoralizadores” llegasen a las manos de las tropas) y, finalmente, la autocensura implantada por las propias editoriales. Una solución, esta última, que trataba de minimizar los riesgos y repercusiones de todas las medidas anteriores.

Junto a este análisis de la campaña anticómic, el trabajo de Rifas también brinda al lector una selección comentada de imágenes procedentes de algunos de los más emblemáticos cómics ambientados en la Guerra de Corea. A su través, se podrá advertir como estas historietas bélicas respondieron a distintos planteamientos, desde perspectivas patrióticas y manifiestamente anticomunistas, hasta planteamientos críticos con la contienda que sirvieron de excusa para los referidos procesos censores.

Mecanismos de censura de comic books en Estados Unidos durante la Guerra de Corea (con el Dr. Fredric Wertham)

 

Tebeosfera. Tebeos guerreros

Censura a la italiana

 

El estudio de las normas legales que regulan la historieta en un país y en un periodo determinado proporciona un conocimiento agudo de la historia del medio. A menudo son normas coincidentes, con variantes, en diferentes países, en función de las afinidades ideológicas o culturales existentes entre ellos. Además, la consideración de las formas de censura proporciona un enfoque muy provechoso para este estudio. 

El profesor y jurista Ignacio Fernández Sarasola es un experto en esta modalidad de acceso a la historia del cómic. En esta ocasión, con motivo de la reseña del libro Eccetto Topolino. Lo scontro culturale tra fascismo e fumetti, se centra en los tebeos italianos (fumetti) durante el periodo fascista encabezado por Benito Mussolini. El título del libro reseñado, Eccetto Topolino (Excepto Mickey Mouse en español) proporciona, más que una curiosidad, un indicio de cómo, pese a toda la parafernalia estatal, el fascismo es un sistema sometido al capricho del dictador. De paso que Fernández Sarasola nos lo explica, da un repaso al marco legal que condicionó los fumetti de la época y, con ello, nos introduce en una suerte de historietas de las cuales algunas tuvieron efectos en nuestro país. 

FASCISMO ITALIANO, ANTIAMERICANISMO Y FUMETTI

Tebeosfera, libertad tebeil. 

LA PLAGA DE LOS CÓMICS

Una de las claves de la historia de los cómics ha sido siempre su repudio. La historieta, que nació en el regazo de la élite (es un producto de la burguesía acomodada en origen), terminó refugiada en la sátira y en la infancia, para descrédito de un medio y un arte que posiblemente haya sido el más sincero a la par que el más acallado.

La censura que han sufrido los cómics ha sido general, como bien sabe Ignacio Fernández Sarasola, que lee para nosotros la esperada traducción del libro de David Hajdu sobre la campaña orquestada en contra de los comic books en el ecuador del siglo pasado y saca algunas conclusiones que van más allá de lo que dice esta estupenda edición de EsPop. Por algo será:
HISTORIA DE UN PÁNICO COLECTIVO

Tebeosfea. Tebeo que nos has de leer, déjalo correr.

CON EL PODER NO SE JUEGA

Los contenidos de TBO fueron siempre de una blancura impoluta. No hubo atisbo alguno de superar la frontera de las buenas costumbres, de lo morigerado, de lo recto. Su editor principal, Buigas, parecía obsesionado con dos cosas: rellenar cuanto más espacio mejor de las páginas de la revista y, dos, llevarse bien con las autoridades a toda costa. De hecho, solo recibió una denuncia en toda su carrera y fue por algo tan tontamente impredecible que en la redacción no se lo creían.

Vicent Sanchis, hombre de cultura que se ha especializado en conocer la censura aplicada sobre los tebeos, nos habla de un tiempo en el que Buigas y sus sucesores se acoplaron al sistema a la perfección, sin chistar.
Este fue el último texto escrito por Sanchis antes de serle encomendada la dirección de TV3. ¡Enhorabuena, Vicent!

TBO, ¿BAJO FRANCO O CON FRANCO?

Tebeosfera, colaboracionismo con lo gráfico.