Alan Moore y el periodo Comics Code Authority

La narrativa de Alan Moore se construye en muy buena medida por agregación de elementos culturales de toda índole, muchos de ellos extraídos de los medios populares (cine, prensa, literatura, ficción pulp, cómic, televisión). Entre estos elementos destaca la propia historia del medio historietístico, y en particular, en el caso de Moore, el turbio periodo de las campañas anticómic, volcadas hacia el control de los comic books estadounidenses durante las décadas, especialmente, de los años cincuenta y sesenta del siglo pasado. 

El mayor especialista en nuestro país, casi seguro, de ese triste periodo de la historia del cómic es Ignacio Fernández Sarasola, tal y como él mismo lo demuestra en su monumental obra El pueblo contra los cómics. Fernández Sarasola es también un buen conocedor del mundo de los tebeos y de los autores que lo componen. Uno de estos autores es precisamente el reputado guionista  Alan Moore. Y así, en el enlace que presentamos a continuación, el profesor Sarasola ofrece una curiosísima exposición que relaciona determinados aspectos de la escenografía de Moore con otros tantos aspectos de aquel sórdido periodo. 

NI VIOLENCIA NI SEXO. EL REFLEJO DE LAS CAMPAÑAS ANTICÒMIC EN LA OBRA DE ALAN MOORE

Todo son campañas a favor de los cómics en Tebeosfera 

Tebeos y censura durante la Guerra de Corea

Durante la Guerra de Corea los comic books sufrieron en Estados Unidos un particular acoso dirigido a evitar que pudieran minar la moral de las tropas desplazadas al país asiático o que influyeran en la opinión pública creando un clima antibélico. El artículo del investigador estadounidense Leonard Rifas nos conduce a través de las distintas instancias censoras a las que se sujetaron las historietas durante ese contexto bélico.

La campaña anticómic se materializó, de esta forma, en cinco formas diferentes de censura, que abarcaron desde la postal (impidiendo la circulación de cómics a través del correo en aplicación de la legislación antiosbcenidad), hasta la policial (con los agentes de la ley haciendo efectivas las ordenanzas municipales aprobadas para restringir la circulación de cómics), la popular (orquestada a menudo por asociaciones como la National Organization for Decent Literature), la militar (impidiendo que los cómics “desmoralizadores” llegasen a las manos de las tropas) y, finalmente, la autocensura implantada por las propias editoriales. Una solución, esta última, que trataba de minimizar los riesgos y repercusiones de todas las medidas anteriores.

Junto a este análisis de la campaña anticómic, el trabajo de Rifas también brinda al lector una selección comentada de imágenes procedentes de algunos de los más emblemáticos cómics ambientados en la Guerra de Corea. A su través, se podrá advertir como estas historietas bélicas respondieron a distintos planteamientos, desde perspectivas patrióticas y manifiestamente anticomunistas, hasta planteamientos críticos con la contienda que sirvieron de excusa para los referidos procesos censores.

Mecanismos de censura de comic books en Estados Unidos durante la Guerra de Corea (con el Dr. Fredric Wertham)

 

Tebeosfera. Tebeos guerreros

Censura a la italiana

 

El estudio de las normas legales que regulan la historieta en un país y en un periodo determinado proporciona un conocimiento agudo de la historia del medio. A menudo son normas coincidentes, con variantes, en diferentes países, en función de las afinidades ideológicas o culturales existentes entre ellos. Además, la consideración de las formas de censura proporciona un enfoque muy provechoso para este estudio. 

El profesor y jurista Ignacio Fernández Sarasola es un experto en esta modalidad de acceso a la historia del cómic. En esta ocasión, con motivo de la reseña del libro Eccetto Topolino. Lo scontro culturale tra fascismo e fumetti, se centra en los tebeos italianos (fumetti) durante el periodo fascista encabezado por Benito Mussolini. El título del libro reseñado, Eccetto Topolino (Excepto Mickey Mouse en español) proporciona, más que una curiosidad, un indicio de cómo, pese a toda la parafernalia estatal, el fascismo es un sistema sometido al capricho del dictador. De paso que Fernández Sarasola nos lo explica, da un repaso al marco legal que condicionó los fumetti de la época y, con ello, nos introduce en una suerte de historietas de las cuales algunas tuvieron efectos en nuestro país. 

FASCISMO ITALIANO, ANTIAMERICANISMO Y FUMETTI

Tebeosfera, libertad tebeil.