La recuperación de la memoria del cómic

El cómic tiene poca memoria, como atestigua la dificultad para acceder a muchas de las historietas de la ingente producción del siglo XX, que en muchos casos fueron poco (o nada) reeditados en años posteriores, y que hoy en día ya no se publican ni están disponibles en las librerías.

El investigador francés Michel Matly repasa el trabajo de colectivos de aficionados y coleccionistas, asociaciones e instituciones culturales en España, Francia y otros países de todo el mundo que se han encargado de catalogar todos los tebeos, y que reivindican el libre acceso al contenido de esas historietas para poderlas investigar y disfrutar, porque se trata de un patrimonio intangible de todos, poco estudiado e injustamente olvidado, que merece nuestra atención.

EN BUSCA DEL CÓMIC PERDIDO. RECUPERACIÓN DE LA MEMORIA DEL CÓMIC EN FRANCÉS Y OTROS IDIOMAS RAROS

Tebeosfera. En busca del tebeo perdido

De la música popular estadounidense

Hay una especie de afinidad nativa o de origen entre el cómic y la música popular. Dicha afinidad fue muy estrecha en los Estados Unidos del siglo veinte, concretamente en las décadas previas a la irrupción de la televisión y de la música electrónica, cuando la radio y las tiras diarias y dominicales de historieta en los periódicos conformaban el entretenimiento hogareño. Fue también el periodo de consolidación de la música country en aquel país, y en este proceso de consolidación musical fue decisivo el papel desempeñado por la Familia Carter (The Carter Family). 

Frank M. Young y David Lasky publicaron en 2012 una novela gráfica que recoge la experiencia de este grupo musical y da cuenta a la vez de aquella peculiar época. En 2017 la editorial Impedimenta la publicó aquí con el mismo título traducido: La familia Carter: Recuerda esta canción. En el enlace que adjuntamos, Carlos Adán del Bosque nos ofrece una documentada reseña de este cómic. 

CANCIONES DESDE LA AMÉRICA PROFUNDA

Siempre con las artes populares en Tebeosfera

Historietas traducidas y adaptadas

Un caso extremo de la idea de que toda traducción es una traición ("traduttore, traditore") lo obtenemos, aunque no siempre, cuando esta idea es aplicada a las historietas. En la publicación de cómics, la toma de decisiones por parte del editor se encuentra multiplicada por la propia naturaleza de este medio, en el que la lengua empleada por el guionista es tan solo uno de los múltiples factores que intervienen en el juego. 

Bajo este planteamiento, Víctor Rodríguez Infiesta escribe un interesante artículo en el que expone lo sucedido con la adaptación y publicación en francés de tres historietas británicas a finales de los años setenta del siglo pasado. . 

ADAPTACIÓN Y AUTOCENSURA EN LOS MÁRGENES DE LA HISTORIA DE LA HISTORIETA: DEL REINO UNIDO A FRANCIA

En Tebeosfera se aprecia el valor de todos los elementos de las historietas

La soledad del emigrante

Tiburcio de la Llave, más conocido como Tito, es un autor de cómic español bastante singular, en parte debido a que vivió en Francia desde que contaba seis años de edad, tras emigrar su familia desde su pueblo en Toledo a las afueras de París. Desarrolló una carrera atípica, siempre vinculada a las editoriales Casterman y Bayard, con trabajos que se salían de lo corriente ya en los primeros años ochenta, aunque su obra se publicó poco en España, siendo paradójicamente un autor poco conocido en su país natal a pesar de tratar temas muy cercanos.

Jesús Gisbert analiza la obra magna del autor, Soledad, que ha sido publicada recientemente, al fin de forma íntegra en nuestro país, gracias a Cascaborra:

TITO EN EL UNIVERSO DEL ÁLBUM FRANCO-BELGA: SOLEDAD

Tebeosfera. No solo tebeos

Dos versiones de la sevicia

 

Tres Premios Nacionales de Cómic y uno de Ilustración intervienen en la elaboración de estos dos tebeos. El primero, Lubianka, está escrito por Felipe Hernández Cava y dibujado por Pablo Auladell. El segundo, El cielo en la cabeza, corre a cargo de Antonio Altarriba en el guion y Sergio García en las imágenes (con la colaboración de Lola Moral en la aplicación del color). Cada uno de estos dos cómics tiene sus peculiares atractivos y virtudes, que no son pocas. Sin embargo, ambos comparten, más allá de sus cubiertas, lo que Francisco de Goya sintetizó con una sola frase: "El sueño de la razón produce monstruos", si bien esta frase conserva al menos dos sentidos (en relación con el término 'sueño' aplicado a 'la razón'). Mientras Lubianka ejemplifica uno de estos sentidos del aforismo de Goya, El cielo en la cabeza es una portentosa narración que ilustra otro de los significados de esa máxima. 

Manuel Barrero nos ofrece una doble reseña de estos dos tebeos en la que, con su habitual pericia, nos da a entender que se trata en definitiva de dos versiones de la sevicia. 

FÁBULAS DE DESALMADOS. DOS TEBEOS DE NORMA: LUBIANKA Y EL CIELO EN LA CABEZA

Imágenes narrativas que cautivan la reflexión, también en Tebeosfera 

Un tebeo impresionante

En más de una ocasión el visionado y lectura de un cómic deja una impresión tal que suscita en quien lo mira una imperiosa necesidad de reflejar por escrito esa experiencia. Esta reacción es perfectamente comprensible ante El cielo en la cabeza, el portentoso tebeo de Antonio Altarriba, Sergio García y Lola Moral, recientemente premiado por la crítica francesa (ACBD). No es para menos. 

Este tipo de crítica impresionista es el desempeñado por el investigador y traductor Pedro Piedras Monroy en el texto que enlazamos a continuación: 

LOS COLORES DE LA OSCURIDAD

Impresionados por las historietas en Tebeosfera 

Paseo por las agencias de cómic españolas

Una de las vías privilegiadas para la realización de cómic en la época de la "cultura de quiosco" eran las agencias, encargadas de proveer de historietas a diferentes editoriales y medios periodísticos. El caso español es notable en lo que se refiere a la existencia y actividad de estas agencias, de las que se puede afirmar sin error que alimentaron con sus dibujos, especialmente, el imaginario historietístico de distintos países. El especialista en nuestro medio Carlos de Gregorio analiza en el artículo que enlazamos a continuación el nacimiento y desarrollo de estas agencias específicamente en la mitad del siglo XX. Sorprende la diversidad de estas empresas, así como la extensa documentación hilvanada por De Gregorio. 

LAS AGENCIAS DE CÓMICS ESPAÑOLAS EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX

Tebeosfera, agencia de información tebeil (TAIT) 

El genio de Kim

Con su última obra publicada hace poco: Fouché, el genio tenebroso, Kim (Joaquim Aubert Puigarnau) revalida una vez más su maestría no solo como dibujante, sino también en el arte del desglose y de la puesta en página. Fouché, en efecto, es la versión en cómic de la biografía de igual título que Stefan Zweig dedicó en 1926 al siniestro político francés. La sorpresa que produce en el lector un tebeo tan atractivo a pesar de su cantidad de texto no hace sino confirmar, como decimos, la tremenda calidad de Kim como historietista. 

En la reseña que aquí enlazamos, Paco Cerrejón se refiere a esta singular obra de Kim. 

EL ARTESANO DE LA SUPERVIVENCIA 

Imágenes y textos confluyen en Tebeosfera 

El exilio transpirenaico

Algún día dispondremos de una teoría transnacional de la historieta que aglutine el país de origen de los autores y las circunstancias de su migración. Para este fin son muy valiosos los trabajos que indagan en la historia del medio mostrando la presencia influyente en un país determinado de guionistas y dibujantes procedentes de otro. Una investigación en esta línea es el minucioso artículo de Jesús Lacasa Vidal que presentamos a continuación. Tal y como su título indica, esta aportación se centra en "los historietistas españoles establecidos en Francia durante la dictadura franquista". Más explícito no podría resultar este título. 

Todavía está caliente, por así decir, el libro de Jesús Lacasa Vidal: Víctor Mora, con acento francés que este mismo año ha sido publicado por ACyT Ediciones. El artículo que enlazamos abajo se inscribe en el mismo ámbito espaciotemporal de dicho libro y no cabe duda de que lo complementa. 

    LOS HISTORIETISTAS ESPAÑOLES ESTABLECIDOS EN FRANCIA DURANTE LA DICTADURA FRANQUISTA

Allende la frontera se encuentra Tebeosfera 

Bande dessinée con acento español en Tebeosfera

Ilustración de Kim titulada "Llegada a París, utilizada como cartel del II Simposio Tebeosfera.

Presentamos un nuevo número de la revista Tebeosfera dedicado a estudiar las relaciones entre España y Francia en lo que se refiere al cómic, con el foco en la creación de historietas por parte de autores españoles con destino al mercado franco-belga. 

Se trata de un trabajo colectivo compuesto por una docena de textos entre los que se encuentran investigaciones muy relevantes destinadas a arrojar luz sobre temas como la emigración de autores españoles a Francia tras la Guerra Civil y durante el franquismo, el funcionamiento de las agencias españolas de creación de historietas para los mercados foráneos o la más reciente "migración de talento" español hacia el mercado francobelga (desde mediados de los años ochenta hasta nuestros días), además de contar con trabajos sobre la memoria de los emigrantes españoles en Francia, de un análisis sobre la presencia de la bande dessinée en la industria española y de entrevistar a dos editores que están distribuyendo con éxito tebeos en el mercado francés. Como es habitual, este número de Tebeosfera se complementa con varios interesantes artículos en la sección de miscelánea, y con un conjunto de reseñas de cómics y de obras teóricas de actualidad.

Este trabajo forma parte de un dispositivo más amplio que se presentará la semana que viene en el Instituto Cervantes de París, en el marco del II Simposio Tebeosfera de Estudios sobre el Cómic, que forma a su vez parte de la Quincena del Cómic Español en París organizada por ACyT y SoBD, que queda inaugurada con este número de la revista.

A continuación, el sumario y el texto editorial de presentación:

SUMARIO

EDITORIAL

Tebeosfera. La Bédéosphere

Jorge Carrión entrevistado por Iván Pintor

Muy fecunda fue la coautoría del escritor Jorge Carrión con el dibujante Sagar Formiés en el cómic Los vagabundos de la chatarra (2015). Esa coautoría se extendió al terreno del ensayo visual mediante  la creación de Gótico (2018), en el que se describe el retablo gótico como «el primer artefacto narrativo en viñetas de la historia artística de occidente». Posteriormente, ya en 2023, ambos autores sorprenden de nuevo con la publicación de El Museo, un nuevo paso más allá de la ficción en el que se destaca la realidad de los espacios artísticos entendidos como una configuración de miradas. 

En el enlace que presentamos a continuación, el profesor y especialista Iván Pintor Iranzo entrevista a Jorge Carrión con motivo de la aparición más o menos simultánea del artefacto en cómic El Museo y la experiencia de escritura colectiva impulsada y dirigida por Carrión con el título Los campos electromagnéticos. Pasen y vean la porosidad de los límites del cómic, por un lado, y de la escritura, por el otro lado.  

ATLAS DE SUEÑOS FUTUROS. ENTREVISTA A JORGE CARRIÓN

En el límite de los límites, Tebeosfera 

"Ronson", de César Sebastián

En el número en curso de la revista Tebeosfera, el crítico y divulgador José Manuel Hinojosa dedica un amplio análisis a la novela gráfica Ronson (Autsaider, 2023), la primera obra extensa del historietista César Sebastián. En primer lugar, para conocer con detalle la novela gráfica, Hinojosa nos brinda una reseña titulada "Donde habitan los recuerdos", con la que nos da a conocer la temática, estructura, personajes, etc. de la obra.

Y para conocer de primera mano los criterios del propio autor, Hinojosa nos ofrece una entrevista titulada: "Ronson, memorias y otras raíces", en la que César Sebastián aporta jugosos datos sobre la producción y realización, opiniones sobre la composición, etc.

DONDE HABITAN LOS RECUERDOS

RONSON, MEMORIAS Y OTRAS RAÍCES

Tebeosfera. Memoria gráfica.