sábado, 31 de diciembre de 2022

 Obituario 2022

Hoy despedimos un año más, cuyos minutos se nos escapan ya de entre los dedos como un puñado de la arena mágica de Sandman, pero antes de celebrar el nuevo año, desde Tebeosfera os proponemos dedicar unos minutos al recuerdo de los autores que nos dejaron este pasado 2022. Fueron muchos, demasiados, nada menos que 91 decesos, aunque no tantos como en los fatídicos años de la pandemia, 2020 y 2021, cuando recensamos 133 y 113 fallecimientos, respectivamente.

Entre los desaparecidos, perdimos a grandes autores nacionales como Carlos Pacheco, Calpurnio, Alfredo Geniés Sommer, Gallardo, Mediavilla, Vicente Ramos, Juan Ballesta, Miguel Fuster o José Luis Acín "Chefo".

En el apartado internacional, nos dejaron grandes figuras como Sempé, Lily Renée, Kevin O'Neill, Jean-Claude Mézières, Neal Adams, Tim Sale, Cecilio Avilés, George Perez, Aline Kominsky-Crumb, Raymond Briggs, Alan Grant, Motoo Abiko o Diane Noomin.

También tenemos un especial recuerdo para teóricos de la talla de Jesús Cuadrado y Manuel Pérez Alfaro, y para colaboradores cercanos y amigos como el socio de ACyT y teórico valenciano Óscar Gual, el investigador francés Didier Corderot o para Nale Ontiveros, que nos acompañó el año pasado con la grabación de nuestro Simposio en Sevilla.

Rindamos un pequeño homenaje a todos esos autores de la que nos parece la mejor forma posible: volviendo a sus obras, donde vivirán para siempre.

Tebeosfera. DEP

jueves, 29 de diciembre de 2022

La Guerra Fría desde el fumetto italiano

Los cómics italianos no rehuyeron la politización, y de ahí que la Guerra Fría también hallase un fácil acomodo en su seno. Así nos lo relata el sugerente texto de Giulio Argenio, en el que se aborda la mirada de la Guerra Fría a través de tres de las principales revistas de historietas publicadas en Italia, Pioniere, Il Vittorioso y Corriere dei Piccoli, cada una de un signo político muy distinto.

En este panorama, sin duda Il Vittorioso y Pioniere representan los extremos opuestos. Por ese motivo, Giulio Argenio propone una serie de temas clave de la Guerra Fría y examina el modo en que los reflejaron estas cabeceras. Entre ellos, el desarrollo tecnológico, en el que en tanto la primera revista hacía hincapié en los logros alcanzados por Estados Unidos, la segunda se decantaba por identificar a la Unión Soviética a la vanguardia científica. Del mismo modo, la oposición entre el modelo liberal/capitalista y el comunista fue presentado de forma antagónica por ambas revistas, ya que, si Pioniere ironizó sobre las mentiras del “American way of life”, Il Vittorioso alertó a sus lectores del expansionismo soviético y de los riesgos de una victoria comunista en las elecciones democráticas italianas. Una advertencia sorprendente, teniendo en cuenta al público, menor de edad, a quien sobre todo iba dirigida la revista.

Ligada a la burguesía liberal, el Corriere dei Piccoli se hallaba ideológicamente más próxima a Il Vittorioso que al Pioniere, pero sin llegar al activismo de ninguno de los dos. Más orientada desde su origen a un sentido pedagógico, se mantuvo fiel a esa línea y trató de mostrar asepsia respecto de las dos posturas enfrentadas en la Guerra Fría, no considerando tal asunto de interés para su público. Sin embargo, la presencia de constante publicidad con un formato propio del cómic estadounidense, no dejaba de suponer que la balanza se inclinase hacia el consumismo y el modelo de vida más próximo a Norteamérica. Algo que por otra parte sus historietas trataban de minimizar, o al menos de equilibrar, con narraciones en las que se ironizaba con la creciente americanización de la sociedad italiana.

La Guerra Fría en las revistas de historietas destinadas a la infancia italiana. Una comparativa a partir de los semanarios Pioniere, Il Vittorioso y Corriere dei Piccoli

 

Tebeosfera. Fumettto fredo

lunes, 26 de diciembre de 2022

La Guerra Fría desde Portugal

El original texto de Ricardo Leite Pinto aporta una mirada muy poco conocida de los cómics publicados durante la Guerra Fría: la cuestión colonial. Un tema de extraordinaria relevancia, y no menor complejidad, durante el Estado Novo implantado con la dictadura de Salazar y tras la Revolución de 25 de abril que acabaría con ella.

Esta cuestión se aborda a través de dos emblemáticas publicaciones portuguesas de signo político opuesto: Camarada y Visão. La primera se cuenta entre las escasas revistas propagandísticas del gobierno salazarista, con un elevado contenido adoctrinador al servicio del régimen. Precisamente por ello, y dentro del contexto de la Guerra Fría, defendió la postura oficial en la guerra de Angola, situando en ese contexto a su personaje más popular, Chico. La aventura en tierras africanas muestra la postura intransigente del gobierno, opuesto a los movimientos de liberación de los territorios ultramarinos que quiso sofocar a través de la fuerza militar. Del mismo modo que también sirvió a los objetivos del Estado Novo al mostrar una imagen de los angoleños ofrecida como personas incultas y necesitadas de tutela, lo que servía de excusa para su dominación por la metrópoli.

En las antípodas se sitúa la imagen de las guerras coloniales mostrada por la revista progresista Visão, surgida tras la Revolución de abril, y en la que se tomaba partido por los procesos de descolonización. En el contexto de la Guerra Fría, Visão mostraría la postura de la izquierda portuguesa, afín a la Unión Soviética y hostil hacia el imperialismo estadounidense. 

Historia, Guerra Fría e historieta: la presencia de la guerra colonial en las revistas portuguesas“Camarada” y “Visão”

 

Tebeosfera. Banda Desenhada a frio

jueves, 22 de diciembre de 2022

La Guerra Fría en viñetas

 


A través de la pluma de Coral Morera nos adentramos en el reflejo que la Guerra Fría tuvo en España a través de la prensa gráfica nacional, en cabeceras como El País, ABC y La Vanguardia, situándonos temporalmente en los estertores de la contienda ideológica, 1979-1989, parte de la cual se desarrolló precisamente en una etapa de enormes cambios y extrema convulsión política interna en España, coincidiendo con la transición política y el ingreso de nuestro país en la OTAN.

El magnífico texto de Coral Morera nos sumerge en tres cuestiones clave de aquella etapa: el desarme, la crisis y el entendimiento entre los dos bloques. A través de los chistes gráficos de autores de la talla de Máximo, Peridis, Summers, Krahn, Ferreres, Palacios, D’Elias, Mingote o Gallego y Rey, se muestra el impacto que tuvo en la prensa gráfica acontecimientos como las conferencias de desarme (cumbre SALT II, Conferencias de Helsinki, Estocolmo, Ginebra y Reykjavik), el uso de fuerza militar en el seno de las tensiones internacionales entre los dos bloques (el derribo de un avión comercial surcoreano por cazas soviéticos, o la invasión estadounidense de Granada) o, finalmente, la caída del muro de Berlín.

En todos estos relatos humorísticos se percibe no sólo el estilo personal de cada autor a la hora de acercarse a las cuestiones candentes de la Guerra Fría, sino también las diferencias en su tratamiento, desde una perspectiva más optimista en ABC, hasta una percepción más lúgubre con el que los autores de El País relataron incluso el final de la Guerra Fría.

Reírse en tiempos de tensión. La representación de la guerra fría en el humor gráfico  

 

Tebeosfera. Sátira fría