TRISTES TEBEOS

Comenzábamos este mes sacando a relucir una ultimísima obra sobre la Guerra Civil, Tristísima ceniza.

Luego derivamos hacia las fichas de una de las colecciones de tebeos del bando nacional más conocida, Pelayos.

Pero, ¿qué se publicó en el otro bando?, ¿cómo fueron los tebeos del lado republicano?, ¿qué significaron en esa época convulsa? Para saberlo no nos hemos resistido mucho y hemos rescatado este, prolijo en datos, artículo de Manuel Barrero:

VIÑETAS REPUBLICANAS EN LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA

Tebeosfera. ¡No veas!

CLARO DE LUNA

Hablábamos ayer de las etiquetas que se difundieron en las portadas de los tebeos de los años 50 y 60. Quizá la censura se preocupó poco de los contenidos de una revista como Claro de Luna, dirigida al público femenino. El caso es que Ibero Mundial de Ediciones no vio la necesidad (o no se vio obligada a verla) de imprimir en sus cubiertas la etiqueta "Revista juvenil" hasta bien avanzada la publicación, concretamente hasta el número 145 del verano de 1962, poco antes de que Fraga fuera nombrado ministro de Información y Turismo.

Este dato y cientos más se pueden consultar en nuestras fichas de esta colección, datos que quedan para los estudiosos y los aficionados, con los que podrán establecer relaciones históricas, o investigar la trayectoria de un determinado dibujante, o analizar cómo era o cómo quería ser nuestra sociedad, o... no sabemos cuántas cosas más.

Les invitamos a pasear por estas fichas, por las de cada uno de sus números, con sus portadas, con sus relaciones de contenidos, con su relación pormenorizada de autores. Pocas colecciones tan longevas y con tal profusión de datos tenemos en TEBEOSFERA.

Esto ha sido posible gracias, ¡como no!, a Andrés Álvarez, que abrió ficha de la mayor parte de los números, pero sobre todo a María Isabel Prieto, que nos permitió completar los números faltantes y, sobre todo, con paciencia y generosidad fue incorporando los datos de ¡644 fichas!

CLARO DE LUNA (IMDE, 1959)
[620 números + 24 extraordinarios + 18 variantes]

Ahí quedan esos datos para la historia de los tebeos y aquí queda nuestro agradecimiento a nuestra primera tebeditora, coleccionista nostálgica que un día decidió recuperar los tebeos de su niñez.

Tebeosfera. Cebolletas de los tebeos.

LA NOVELA GRÁFICA (LA OTRA)

Parece que cuando una sociedad va adquiriendo cierta estabilidad sus gobiernos tienen más tiempo para preocuparse por el "bienestar" de sus ciudadados.

En los años inmediatos a nuestra contienda fratricida ya existía la censura, pero es bien cierto que muchos problemas acuciaban a nuestro país para que existiera un control riguroso. Poco a poco, nuestros abuelos fueron olvidándose del hambre y los españoles empezaron a pensar en el Seiscientos y a percibir las influencias del exterior. Y los políticos y las gentes bien pensantes decidieron que había que regular todo lo que antes campaba por sus respetos.

La publicaciones infantiles y juveniles, a finales de los cincuenta y principios de los sesenta, sufrieron el acoso censor; llegó el momento de poner etiquetas para certificar que se seguían las directrices gubernamentales y los tebeos españoles comenzaron a marcar en portada "Revista juvenil" al tiempo que infantilizaban sus contenidos, lentamente al principio, más intensamente a partir de los sesenta (a este respecto resulta revelador el paso de "El capitan Trueno" de la colección Dan a la colección Super Aventuras, revistiéndose en ese tránsito del calificativo "para jóvenes").

Las publicaciones que quisieron mantener un tono no apto para menores debieron etiquetarse como revistas para adultos, para mayores, etc (caso de El DDT y de Can Can, por ejemplo). Con los cuadernos de aventuras que habían adoptado el formato "adulto" de las novelas populares, se necesitó marcar esta referencia en portada al mismo tiempo que se buscó alguna seña que los distinguiera de esas novelas de idéntico aspecto exterior. Así fue como caló el término "novela gráfica para adultos", etiqueta rápidamente adoptada por la industria historietística que acabó definiendo un formato concreto de tebeos.

Son muchas las novelas gráficas catalogadas en TEBEOSFERA. Estas fichas, realizadas por Adolfo Gracia, nos permiten cerrar un círculo con el tema iniciado hace unos días: la guerra.

CASCOS DE ACERO (BOIXHER, 1966) [4 números]
CASCOS DE ACERO (BOIXHER, 1969) [2 números]

Tebeosfera. Nos vestimos de etiqueta(s).

TRAMPOLÍN, UN TEBEO DE POSGUERRA

Terminó la guerra, España era ya una, grande y libre... y católica.

A pesar de las consignas propagandísticas, la situación del país era precaria y la escasez de papel sirvió de cortapisa para la difusión de los tebeos. Éstos se clasificaron en publicaciones periódicas o folletos unitarios, los primeros con considerables ventajas económicas respecto a los segundos. En toda lógica las pocas revistas infantiles que consiguieron permisos de prensa periódica fueron afectas al régimen o confesionales, como ¡Zas!, revista publicada por "la sección de los aspirantes de la Acción Católica" que sólo alcanzó a publicar 16 números en 1945.

Cuando, cuatro años más tarde, este sello decidió volver a intentar la apuesta por una revista infantil, aprovechó el permiso adquirido previamente para iniciar una "segunda época" con un nuevo título: Trampolín.

Andrés Álvarez ha conseguido catalogar los 53 números de que constó esta revista, interesante porque es un testimonio más de aquellos años tristes de nuestra posguerra, años difíciles y gloriosos de la historieta en España.

Tebeosfera. Memoria de tebeos menos tristes.

PROPAGANDA EN GUERRA

Las tristes cenizas de la guerra eran brasas refulgentes en las primeras publicaciones propagandísticas para la infancia que lanzaron las facciones carlistas y las falangistas del llamado bando nacional. Una de las revistas que instrumentalizaron sus mensajes para indisponer a los niños frente al enemigo a batir, la República, fue Pelayos, que nació a finales de 1936 y duró un centenar de números.


Andrés Álvarez ha incorporado la colección en la TEBEOSFERA.

Tebeosfera. Memoria de los tebeos tristes.

MIKEL, IÑAKET Y SUS MARES DE PLOMO Y CENIZA

Mikel Begoña e Iñaket son artistas que han trabajado en animación, ilustración y, ahora, en historieta. Hemos hablado de sus obras en TEBEOSFERA, tanto de Mar de plomo como de Tristísima ceniza. Ahora toca catalogar esas obras y construir las fichas de esos autores, poco conocidos hasta hoy.

• MIKEL BEGOÑA
• IÑAKET
• MAR DE PLOMO
• BERUNETZO ITSASOA
• TRISTÍSIMA CENIZA

Tebeosfera. Mar de fichas.

TRISTISIMAS DERROTAS

Si hemos entrevistado a los autores de Tristísima ceniza pensamos que sería conveniente publicar una leve reseña sobre su obra. La ha escrito José Manuel Hinojosa:

TRISTÍSIMAS DERROTAS


Tebeosfera. Victorias tristes.

CENIZAS DE LA GUERRA

La guerra civil española fue uno de los episodios más convulsos y relevantes de nuestra historia reciente. Un triste periodo de fuego y cenizas en el que sólo se oía a los hombres enfrentados y belicosos, no a los hombres de paz. De toda aquella vergüenza y locura se han escrito, filmado, fotografiado e interpretado cientos de obras. También se han narrado historietas al respecto. Y aún son insuficientes para rememorar y reflexionar sobre aquel terrible periodo puesto que en España seguimos practicando el innoble arte de la pendencia cainita; aún no hemos parado.
Hoy publicamos una entrevisa en TEBEOSFERA a los autores del último cómic sobre la guerra civil, Tristísima ceniza. La obra es de Mikel Begoña e Iñaket, a quienes entrevistó nuestro colaborador José Manuel Hinojosa.

CENIZAS TRISTES

Tebeosfera. Tristísima.

EL BOSQUE DE LOS SUICIDAS

Aokigahara, o El mar de árboles, es un bosque situado en la base del monte Fuji, en Japón. Es un bosque denso, sin vida animal, plagado de cavernas, asociado a demonios de la mitología del país, y... con un alto índice de suicidios. En 2002 se rescataron 78 cuerpos de su superficie de 35 km2. Vamos, el lugar ideal para hacer una película de terror. Y un cómic, ¿por qué no?

Manuel Barrero ha reseñado esta obra de El Torres y Gabriel Hernández Walta para TEBEOSFERA , o sea, para ustedes.

THE SUICIDE FOREST. UN BOSQUE DE SOLITARIOS

Tebeosfera. La mar de tebeos.

HERNANDEZ WALTA. DE IDW A MARVEL

Ayer presentábamos la ficha del autor melillense / malagueño / granaíno Hernández Walta, toda una promesa de nuestra historieta (y de nuestra pintura, si se me permite decirlo) que actualmente trabaja dibujando las evoluciones de los mutantes de Marvel.
No se puede decir que sea un autor "joven" porque va camino de los cuarenta (de ahí que no entrara en T7) pero desde luego su obra es fresca, llena de innovación y potencial. Así que quisimos entrevistarle para conocerle mejor.

EL ARTISTA DESVELADO

En la imagen, un cuaderno de viaje de Hernández Walta, con apuntes para sus cuadros.

Tebeosfera. Descubriendo talentos.

HERNÁNDEZ WALTA

Hay autores que están desarrollando una labor creativa impresionante en la ilustración o en los cómics extranjeros demostrando que los jóvenes historietistas siguen y seguirán dándonos sorpresas en el ámbito de la historieta.

Hablamos hoy de Hernández Walta, aquel joven insultantemente bueno que venció a todos en el Injuve de 2002 (incluso a Robledo y Toledano, ahí es nada) y que nos ha hecho temblar a muchos con su labor en los tebeos de horror El Velo y El bosque de los suicidas. En breve llegarán a España sus cómics de mutantes dibujados desde 2009 hasta hoy y lloverán reseñas.

De momento, nosotros abrimos boca con su ficha de autor.

GABRIEL HERNANDEZ WALTA

Tebeosfera. Artistas sin velos.

GASPAR NARANJO. ESQUEMÁTICA EXPRESIÓN

El número 7 de TEBEOSFERA lo dedicamos a conocer la obra de los autores más jóvenes de nuestro terruño. Algunos de los que en principio seleccionamos eran jóvenes pero no lo suficiente. Es decir, habían nacido un poco antes de la fecha que nos habíamos marcado com límite y por ello ya habían entrado en la tan temida "madurez".

Algunos de aquellos autores nos parecieron importantes y decidimos darles una oportunidad en el número siguiente de Tebeosfera, el 8, en el que estamos. Y uno de ellos es Gaspar Naranjo, autor joven y fresco, que nos ha dado más de una sorpresa, de lo cual da cuenta el prometedor teórico Rubén Varillas, narratólogo avezado que analiza la simplicidad narrativa de este historietista en el artículo que publicamos hoy en Tebeosfera.

TRAZO ESQUEMÁTICO. MÁXIMA EXPRESIÓN

Tebeosfera. Al máximo.