INFORME SOBRE CIEGOS

Jesús Duce nos conduce a un particular descenso a los infiernos con su nota sobre la excepcional adaptación que un inspirado e innovador Alberto Breccia hiciera de Informe sobre ciegos de Ernesto Sábato, tercer capítulo de su obra magna Sobre héroes y tumbas (1961):

BAJADA A LOS INFIERNOS

Tebeosfera, que el cómic no ciegue tus ojos

EL LUCHADOR CHE

El "Ché" es todo un mito. Hoy es más una imagen silueteada en una camiseta que un guerrero que luchó en varias revoluciones populares. Fue un hombre leído, un lobo solitario, un mercenario brutal, un libertador también. Todo ello. Fue el último símbolo del idealismo batallador. Tras su rumbo de balas y sangre el mundo cambió y hoy ya no puede volver a ser el de antes, porque ya no habrá guerreros como él: solo profesionales atormentados por la muerte, solo verdugos enfermados con la sangre. 

La historieta narró su vida pronto, con su cadáver aún caliente, en 1968. Oesterheld estaba ideológicamente cerca de la militancia de Ernesto Guevara, y los Breccia (fue una obra dibujada a cuatro manos, por el padre y el hijo) dieron con el correcto tono expresionista a la hora de llevar su vida a viñetas. 

Abraham García nos recordaba la importancia de esta obra en el artículo que publicó en el número 3 de la revista Yellow Kid en 2002. Lo rescatamos aquí para todos los interesados en el personaje y en la obra:

CHE: LA REVOLUCIÓN PERDIDA

Tebeosfera. De revoluciones y hombres.

TESTIGO DE LOS HOMBRES

Mort Cinder heredó de Sherlock Time el gesto y de Sherlock Holmes la seguridad grave del que casi todo lo sabe o lo intuye. Es seductor suponer que Ezra Winston, siguiendo la lógica comparativa, heredó de Watson (el acompañante de Holmes) la tranquilidad ingenua. O así nos lo parecía sobre el papel amarillento de la revista Misterix, en el que fueron desgranándose las experiencias de Mort Cinder, una serie revolucionaria en la que un anticuario y un ignoto testigo del tiempo nos contaban que la historia se construía con mitos y relatos referidos, pero que la realidad estaba tejida con desesperanza y angustia.

Al igual que los héroes de ficción y sus acompañantes iban mudándose y reconstruyéndose a lo largo del siglo XX, la aventura se fue descifrando con otras claves, como lo demostraron Oesterheld y Breccia en una de las series más importantes de la historia de la historieta.

Para certificarlo, rescatamos aquí el texto escrito por el editor Alejandro M. Viturtia para la más ambiciosa edición española de esta obra:

MORT CINDER Y UN PRÓLOGO

Tebeosfera. El tiempo de los clásicos.

HISTORIETA Y LITERATURA

El viejo debate. Cuando la historieta nació no lo hizo como esqueje literario, sino con otro afán, un afán liberador: en alas de la imagen escapaba de la cárcel textual.

Desde una pose intelectual nos hemos obstinado en ligar exclusivamente la cultura a los textos literarios, cuando ha quedado demostrado, tras más de dos siglos de evolución de los medios de comunicación híbridos, que la cultura usa hoy la imagen como vehículo. La población -la ciudadanía- ya no lee. Va al cine. Ve la tele. Deglute series en su tableta. Pero no lee.

Los vínculos más poderosos entre historieta y literatura son innegables, claro está. Por un lado parece obvio que el acceso a la lectura es más fácil para los niños si va acompañado con imágenes y de ahí la proliferación de libros muy ilustrados, y los tebeos pueden cumplir con esa función también. Por otro lado, la historieta es un medio que admite las adaptaciones literarias (al igual que el cine) si bien lo que resulta no es un texto literario, es una historieta con una sustancia diferente a la de un relato novelado.

Del presente documento que rescatamos en Tebeosfera, lo interesante es el testimonio de Norberto Buscaglia, que nos recuerda cómo fue su colaboración con Alberto Breccia para adaptar algunos textos literarios a la historieta (Sábato, Lovecraft y otros). 

HISTORIETA Y LITERATURA EN OESTERHELD

Tebeosfera. Testimonios de la historieta.

EL DESTINO DEL MAESTRO DE LOS SUEÑOS

Uno de los guionistas más importantes de Argentina, que fue también uno de los mejores guionistas de historieta del mundo entero, desapareció como en un sueño. En realidad se lo llevaron las ideologías y los militares que escenificaron una de las más crueles dictaduras del final del siglo XX, cuando muchos pensaban que eso ya no era posible en Occidente. Pero fue dolorosamente posible.

Quedó su obra. Una obra inmensa que pasó por Códex, Abril, Frontera, que trató a personajes de ficción como Patoruzito y reales como "El Ché", que supo describir corsarios y astronautas, que recaló en la aventura para reconstruir al hombre. O deconstruirlo.
¿Cómo abarcar todo eso? Se puede. Pudieron los teóricos argentinos Andrés Ferreiro, Fernando Ariel García, Hernán Ostuni, Luis Rosales, y Norberto Rodríguez van Rousselt en un documento excepcional que hoy presentamos dividido en nueve partes.

H. G. OESTERHELD. MAESTRO DE LOS SUEÑOS

Tebeosfera. Obras completas.

UN DETECTIVE DEL ESPACIO-TIEMPO

La primera colaboración de Oesterheld y Breccia no fue la serie Sherlock Time, pero fue en ella donde por primera vez se emplearon a fondo en la creación de un modelo de historieta que revolucionaría el medio en la Argentina y en el resto del mundo.

La claves para ello eran: entender que la aventura era un campo mil veces arado y mil veces recogido, pero no agotado, y había que abrir nuevas vías de relato. El héroe ya no era apolíneo, era un tipo duro, enigmático, dado a la lectura e introspectivo. Los ambientes se habían vuelto oscuros, opresivos, claustrofóbicos.

Con Sherlock Time comenzó a soplar un nuevo aire para la historieta. Un aire frío...

Nos lo recuerda Jordi Juanmartí con esta acertada reseña:

SHERLOCK TIME: HISTORIAS DE SOMBRAS Y LUCES EN EL ENCUENTRO DE DOS MAESTROS

Tebeosfera. Tiempo de historietas.

EL HORROR INFORME

Cuando leemos a Lovecraft por primera vez, la emoción que se experimenta es asfixiante. Surge una congoja del centro del pecho que va invadiendo los sentidos y termina embotándolos. A veces queremos huir del libro, pero sus monstruos nos siguen atrayendo.

Cuando vemos las viñetas de Breccia, "el viejo", por primera vez, y comprendemos que en esos amasijos de gris hay seres retorciéndose, vida que está inmóvil y muerta pero que renace con nuestra mirada, se experimenta una emoción liberadora. Brota un optimismo desde dentro que nos deleita porque hemos conferido sentido o hilvanado relato.

Con la mezcla de Breccia y Lovecraft es difícil definir qué ocurre. Porque sobre los mitos alimentados por el de Providence se atrevieron dos Breccias, padre e hijo, con resultados distintos.  El padre dibujó el horror informe del de Providence dotándole de vida pero no de rostro y el hijo, Enrique, recogió el testigo para hacer más palpable y físico lo imaginado por el escritor. Uno desde la abstracción, otro desde lo figurativo, reprodujeron la agonía del horror arrastrándose de viñeta en viñeta de forma excepcional.

Norman Fernández nos habla de ambos, sin necesidad de invitarnos a escoger, en un artículo que recuperamos con el título:

BRECCIA-LOVECRAFT, LOVECRAFT-BRECCIA. DOBLES PAREJAS

Tebeosfera. Clásicos de miedo.

EL ETERNO PASADO DE MORT CINDER

«Llegó a mí franqueando una puerta.
No una puerta como todas, de esas que te traen el sol de la calle o te juntan con la gente o te cierran con llave el mundo.
La puerta que abrió Mort Cinder para llegar hasta mí fue una tumba.»

Así comenzaba el último texto que Oesterheld entregó a Breccia para intentar reanudar la obra Mort Cinder, una de las cimas de la historieta mundial de todos los tiempos.
Un texto cargado de alusiones, porque esta historieta sobre la crueldad del tiempo y la miseria humana había sido ejecutada mientras la muerte rondaba a la esposa de Breccia y cuando la indigencia se había instalado en su hogar.
Oesterheld fue secuestrado y asesinado por la dictadura argentina. Breccia jamás llegó a terminar Mort Cinder. Y el texto terminaba así:

«Mort Cinder es quizá esa vida que quedó incrustada en la materia inerte (nunca diré muerta) de las cosas.
Y digo quizá porque ni yo, que viví tanto con él, sabría decir quién es Mort Cinder.»

Pedro F. Navarro intenta describírnoslo en este estupendo artículo:

MORT CINDER: EL PASADO RESPIRA

Tebeosfera. Joyas recuperadas.

TODO BRECCIA

Juan Agustí, enamorado de la gran historieta de todos los tiempos, ha recalado en la figura de Alberto Breccia para detenerse y deleitarse con su biografía. Todos conocemos la figura de "el viejo" y más o menos recordamos los hitos importantes de su trayectoria como autor, pero con este concienzudo repaso a su vida y obra, Agustí nos refresca la memoria y nos dispone a reconocer al genio. Conocer y reconocer no es la misma cosa, y con esta biografía cumplimos con lo primero y llegamos a lo segundo: al reconocimiento de un autor que, a fuer de reflexionar cada viñeta, dio pasos de gigante en la concepción del cómic como un medio abierto a la experimentación formal y plástica.

Lean sin dilación:

EL TEBEO HUMANISTA DE ALBERTO BRECCIA

Tebeosfera. Humanizando datos.

PERRAMUS. LA SONRISA DESDENTADA

Carlos Reyes G. consideró, cuando abordó el estudio del estilo gráfico de Alberto Breccia, que la obra Perramus, en la que volcó lo mejor de su saber hacer, merecía un estudio meticuloso y aparte. En el presente documento (segunda parte de su largo ensayo sobre el autor) profundiza este investigador chileno en esta obra, recargada de grises y brochazos amargos, que retrata una Argentina hundida y triste en un momento en el que los militares ya se iban y se adivinaba una nueva esperanza. Aunque, simbólica. Como decía Sasturain, en aquel final, sentido y destino se habían convertido en anagramas, y la convocatoria de la aventura solo podía musitarse.

BRECCIA. EL TRAZO REVOLUCIONARIO (SEGUNDA PARTE)

Tebeosfera. Fragmentos de esperanza.

BRECCIA. EL CRECIMIENTO DE UN AUTOR

El docente de la historieta, investigador y guionista Carlos Reyes G. ha dedicado un gran y emocionado esfuerzo a estudiar la trayectoria de Alberto Breccia, a quien define como el más grande de los artistas sudamericanos del cómic. En este trabajo se habla de Breccia como un descubridor, como un pionero de la innovación plástica de la historieta, de todo un revolucionario que logró impostar estilos y fórmulas rompedoras en una industria a veces reticente a la renovación.

Se trata de un texto en dos partes que debía haber aparecido en 2009 en la Revista Latinoamericana de Estudios sobre la Historieta, pero que quedo inédito en su momento debido al cierre de la revista motivado por la escasez de papel:

BRECCIA. EL TRAZO REVOLUCIONARIO (primera parte)

Tebeosfera. La revolución viñeta a viñeta.

BRECCIA INÉDITO

En 1990, con motivo de la producción de dos series documentales sobre historieta, el estudioso y premiado guionista Antonio Altarriba entrevistó al gigantesco artista Alberto Breccia. De las casi tres horas de conversación apenas se aprovecharon 15 minutos, quedando el resto inédito hasta la fecha.

Puede parecer un documento antiguo porque nos separan 25 años desde su confección, pero no lo es; es un testimonio que demuestra que Breccia es intemporal, sin cabida en mercados concretos pero sobrevolándolos todos. Un maestro que sigue demandando el reconocimiento unánime.

MORT BRECCIA. EL AUTOR QUE SIEMPRE RENACE


Tebeosfera. Historieta eterna.