Anticómic en Australia

 

En Tebeosfera tenemos la fortuna de contar con Ignacio Fernández Sarasola. Entre sus muchas actividades (es catedrático de Derecho Constitucional) destaca que es un especialista consumado en el estudio de las campañas anticómic. especialmente en el mundo anglosajón. Así lo confirma su voluminoso libro El pueblo contra los cómics, centrado en los sucesos respecto al mundo de los comic books ocurridos durante el segundo tercio del siglo XX en EE. UU. y publicado precisamente por nuestra editorial. 

En esta ocasión, Fernández Sarasola nos sorprende con un detallado y bien documentado estudio, como es lo habitual en el autor, acerca de la prolongada campaña anticómic en Australia. Mediante la exposición de este interesante tema, Sarasola nos informa de la historia del cómic en aquel lejano país, así como de su dependencia ―a favor o en contra― de lo que se producía en Estados Unidos, incluida, cómo no, la propia campaña anticómic. 

NACIONALISMO, ANTIAMERICANISMO Y CENSURA ENCUBIERTA. HISTORIA DE LA CAMPAÑA ANTICÓMIC EN AUSTRALIA

Tebeosfera, por su propia naturaleza, es contraria a las campañas anticómic, aunque informa sobre ellas. 

El legado del cómic ibérico y latinoamericano

El primero de los grupos de trabajo del proyecto de investigación iCOn-MICs se encargó del enfoque histórico del patrimonio cultural del cómic ibérico y latinoamericano. En este artículo, Jorge L. Catalá y Lisa Maya Quaianni, dos de sus responsables, se encargan de repasar lo que dio de sí esta vía de investigación durante los cuatro años y medio del proyecto:

EL LEGADO DEL CÓMIC IBÉRICO Y LATINOAMERICANO

Tebeosfera. Patrimonio tebeístico

Presencia imparable de las autoras de cómic

El campo de los estudios sobre cómic se va ampliando progresivamente. Y a medida que aumenta el número de lectoras y de autoras de historieta, se van añadiendo estudios, muchos de ellos realizados por mujeres, acerca de distintos aspectos de la manifestación de las féminas en el cómic. Es lo que sucede con Viñetaria. Historia universal de las autoras de cómic, escrito conjuntamente por Elisa McCausland y Diego Salgado. El enfoque de este libro es ambicioso, pues se trata nada menos que de hacer un recorrido por la historia del cómic describiendo el papel de las autoras en nuestro medio. El método genealógico, sin duda, es el más apropiado para el empeño. 

El profesor y sociólogo Jordi Giner Monfort se refiere en el artículo que enlazamos abajo a este hito importante de McCausland y Salgado para el desarrollo entre nosotros de los estudios sobre cómic. 

VIÑETARIA: UNA CARTOGRAFÍA NECESARIA EN PRO DEL GÉNERO 

Tebeosfera, la genealogía de la historieta 

Que por mayo era, por mayo del 68

1968 fue un año convulso en el que estallaron anhelos y vientos de cambio. Fue la época del comix en Estados Unidos, pero Europa no se quedó a la zaga. Francia y Bélgica eran los países más potentes en la producción de la historieta continental, y París y Bruselas eran sus capitales. Concretamente en París se editaba la revista Pilote, y fue en esa ciudad, en pleno mayo del 68, donde tuvo lugar una reunión entre René Goscinny y una representación de los dibujantes de Pilote que cambió definitivamente la historia del cómic no solo europeo. 

La Révolution Pilote es una historieta larga de Eric Aeschimann y Nicoby que además de contar los sucesos y el entorno de aquella reunión, ofrece una interpretación de la misma. Jesús Gisbert reseña en el enlace de abajo los pormenores de este cómic que describe la revolución de Pilote. 

CUANDO LA REVOLUCIÓN CULTURAL

El pasado, el presente y tal vez el futuro de la historieta confluyen en Tebeosfera 

La primera ley protectora de los derechos de copia

Podríamos pensar que lo que hay ahora es lo que ha habido siempre, pero esto no es así en absoluto. Se observa, por ejemplo, en lo que concierne a la extensión de los derechos de propiedad intelectual y a sus regalías asociadas. Curiosamente, mientras el artista William Hogarth (1697-1764) se encuentra, de un modo discutible si se quiere, entre los antecesores del cómic moderno, es en cambio indiscutible que este grabador, caricaturista, ilustrador y pintor londinense fue promotor y responsable de la primera ley que reconocía el copyright de las imágenes. 

Nuestro querido Breixo Harguindey, a quien deseamos una pronta recuperación, ha escrito un documentado artículo en el que detalla las vicisitudes de la Ley Hogarth (que es como se conoce esta primera pieza legislativa), debida en parte a los perjuicios que el pirateo editorial ocasionó al propio artista. En la segunda parte de su ensayo, Harguindey ofrece una lectura filosófica del significado implícito en la propiedad intelectual. 

LA LEY HOGARTH DE 1735: PRIMER ESTATUTO MUNDIAL SOBRE EL COPYRIGHT DE LAS IMÁGENES 

No cabe la iconoclasia en Tebeosfera 

Travesía del desierto de José Sánchez Vázquez

                                       

Los desastres de las guerras se miden por los efectos que estas tienen, y más todavía si se trata de guerras civiles, literalmente fratricidas. En el corto plazo unos ganan y otros pierden, pero luego están quienes ganan para perder... al menos hasta que el tiempo vuelva a poner las cosas en su sitio. En el terreno del dibujo de prensa, un ejemplo de esto último lo proporciona José Sánchez Vázquez. Fue un artista malagueño que vio truncada su prometedora carrera junto a las vanguardias estéticas del primer tercio del siglo XX, por más que él se involucrara en el destino de los triunfadores del golpe rebelde. El hecho es que hoy casi nadie parece acordarse de este singular dibujante que forma parte indiscutible de nuestro patrimonio gráfico. 

El profesor Juan Antonio Sánchez Jiménez acomete en el artículo que enlazamos abajo una investigación centrada en la vida y en la obra de José Sánchez Vázquez. En dicho texto, Sánchez Jiménez expone claramente los dos momentos diferenciados en la producción del artista, a la vez que destaca la pérdida que supuso la Guerra Civil española para el conjunto de la vida cultural de nuestro país, un triste destino que se manifiesta en el truncamiento de la denominada Generación del 27, en cuyo seno el autor incluye al dibujante de prensa y artista José Sánchez Vázquez. 

JOSÉ SÁNCHEZ VÁZQUEZ, ARTISTA Y HUMORISTA GRÁFICO MALAGUEÑO DE 'LA OTRA GENERACIÓN DEL 27' 

En Tebeosfera hay lugar para todos los dibujantes del mundo 

Alan Moore teórico

Con Alan Moore nunca se sabe si se está ante un guionista de cómic, un escritor polifacético, un novelista experimentado, un pirado por la magia o un vendedor de humo. O quizás ante todos ellos. Lo que está claro es la competencia demostrada por Moore en cualquiera de las facetas que cultiva, incluidas la teoría y la historia del cómic y de los géneros narrativos. 

En Cuadernos de humo sagrado, el libro que José Antonio Cerrillo reseña en el enlace de abajo, Alan Moore escribe sobre el lado underground de los cómics, sobre el género de la ciencia ficción y sobre la pornografía. Y gracias a estos tres ensayos, "el bardo de Northampton" demuestra de nuevo su habilidad. 

TRAVESÍA POR LA MENTE DE ALAN MOORE: RESEÑA DE 'CUADERNOS DE HUMO SAGRADO'

T.T.T. (También Tebeoría en Tebeosfera) 

El hervidero del 'cartoon' victoriano

La historia del cómic resulta esencial para los estudios sobre la historieta, lo mismo que la teoría sobre cómic es inseparable de su historia. En esta ocasión, el experto profesor Ignacio Fernández Sarasola  se centra en un periodo de la historia del cómic británico, y lo hace con motivo de una concienzuda recensión del libro de David Kunzle: Rebirth of the English Comic Strip. A Kaleidoscope, 1847-1870, publicado en 2021. Pasen y lean.     

CRÍTICA POLÍTICA Y DENUNCIA SOCIAL EN LA PRENSA SATÍRICA DE LA INGLATERRA VICTORIANA

Historias de la historia de los tebeos en Tebeosfera 

La teoría de Thierry Smolderen

Los estudios sobre historieta en el dominio franco-belga encuentran en Thierry Smolderen un fecundo cultivador. Sin embargo, sus propuestas, como las de otros "compañeros de viaje" en ese mismo dominio, trascienden la francofonía. La historieta a fin de  cuentas es tan transcultural como cualesquiera de las otras artes, y en sí misma considerada no entiende de pasaportes administrativos. Smolderen acomete el estudio del medio desde su historia, interesándose particularmente por su genética y su transformación, y lo hace sin aparentes a prioris de índole axiomática. He ahí su declarado empirismo. El teórico ―y guionista de cómics― bruselense propone además un modelo tripolar (tan revisable como su empirismo le exige) para comprender la evolución del medio a partir de sus específicos agentes intervinientes. 

En el artículo que enlazamos, Jesús Gisbert da cuenta de la fecundidad de este modelo y concluye señalando su extrapolabilidad a otros dominios lingüísticos de la historieta, como puede ser el español. Previamente el artículo delimita la posición teórica de Smolderen, en claro contraste con otro enfoque de cariz más esencialista. Se observa no obstante una complementariedad entre ambas posiciones. 

EL EMPIRISMO GENÉTICO DE THIERRY SMOLDEREN Y SU MODELO TRIPOLAR

Estudios sobre la historieta, también en Tebeosfera

EL TEBEO VISTO DESDE EL EXTERIOR

En este artículo se revisan los ensayos sobre cómic español elaborados en el extranjero, sobre todo desde Francia, Italia y Reino Unido. El autor mismo, Michel Matly, es uno de esos observadores externos, uno que conoce muy bien nuestros tebeos y que precisamente escribió una tesis sobre las plasmaciones de la Guerra Civil en la historieta. 

Matly deja claro con su repaso que, aunque la autarquía de la dictadura privó al lector extranjero de nuestros clásicos y fue escasísima la traducción de las obras de la Transición y del final del siglo XX, hoy el cómic español es un objeto privilegiado de estudio para los investigadores extranjeros. 

LA VISIÓN ALIENÍGENA DEL PLANETA CÓMIC ESPAÑOL

Tebeosfera. Las miradas desde fuera.

MIL FORMAS DE HISTORIAR LOS TEBEOS

 

No ha sido fácil contar la historia de los tebeos en España, porque se trata de una materia de estudio informe, inmanejable. Además, para historiar hace falta una metodología sólida y una voluntad férrea, como la de Antonio Martín, por ejemplo. Antoni Guiral y otros teóricos han contribuido con sus ensayos a arrojar luz sobre la evolución de nuestros tebeos y es precisamente Guiral quien ha elaborado un repaso a los esfuerzos teóricos que aportaron algo al conocimiento de la historia de nuestro cómic para el número 18 de Tebeosfera.

Guiral no solo se limita a comentar los ensayos de referencia sobre historia de los tebeos, también repasa los manuales técnicos, las biografías de autores o editores, las historias del cómic por regiones, los tratados sobre series, los catálogos y un largo etcétera, de modo que obtiene un documento exhaustivo y útil que será muy consultado en el futuro.

DE Y SOBRE LA HISTORIA DE LA HISTORIETA

Tebeosfera. Es otra historia... pero bien documentada.

No todo se debió a EC Comics

 

La cruzada en contra de los comic books desatada en Estados Unidos a mediados del siglo XX desembocó en la creación del Comics Code Authority (CCA), una prescripción de normas de cuyo acatamiento dependía la certificación del tebeo y la impresión del sello de la aprobación bien visible en su portada. En la práctica, un código de censura. 

Está muy extendida la idea de que la implantación final del CCA se debió poco menos que en exclusiva a las publicaciones de la editorial EC Comics. Sin embargo, el profesor Ignacio Fernández Sarasola, gran conocedor de la historia del cómic desde su faceta jurídica, sostiene que al menos otras dos editoriales llamaron la atención de los instigadores de la cruzada anticómic: Fiction House y Fox Feature Syndicate. En el detallado y bien documentado artículo que presentamos, Fernández Sarasola se centra en demostrar, mediante datos e imágenes contrastadas, la importancia decisiva de la Fox en la historia de la puesta en práctica del CCA. 

LA RESPONSABILIDAD DE FOX FEATURE SYNDICATE EN LA IMPLANTACIÓN DEL COMICS CODE AUTHORITY

Tebeosfera, una Autoridad en Cómics