Blog de información sobre historieta y humor gráfico ligado a la revista Tebeosfera
Ficha de la actividad en Tebeosfera
ACyT. Las autoras también estuvieron.
Algo que ha sorprendido a algunos viejos aficionados al cómic es la capacidad de los inteligentes guionistas jóvenes para reconstruir ficciones del pasado y llevarlas a los públicos del presente. Ejemplo: El llamado Universo Cinematográfico Marvel se nutre de arcos argumentales de hace décadas y también utiliza personajes ya casi centenarios, aparentemente caducos. Pero sus filmes han cosechado un éxito internacional increíble. Y sus tebeos también se siguen alimentando constantemente de los ecos del pasado logrando elevadas cotas de creatividad y buenas ventas.
¿Se podría recurrir a este mismo método con el corpus de nuestros tebeos? Se podría. Se puede. Paco Sordo lo ha hecho en su tebeo El Pacto, recreando ambientes, personajes y jergas del "Universo Bruguera", tan rico y tan vasto que no sé a qué esperan otros autores para rebuscar en él.
El también inteligente Jesús Gisbert penetra en este tebeo y comenta su capacidad de invocación y su gran atractivo:
Tebeosfera. Un universo de posibilidades.
En la primera mitad del siglo XX, las historietas centradas en adolescentes o pandillas de niños comenzaron a despuntar como género. La adaptación de la serie Our Gang, y más tarde Peanuts o La pequeña Lulú, fueron algunos de los cómics que iniciaron esta tradición, y que acabaron influyendo en muchos autores y obras, como Robert Segura (1927-2008). Desde 1963, el dibujante y guionista badalonés creó varias series protagonizadas por grupos juveniles: La alegre pandilla (con influencias británicas sobre todo, debidas a la revista donde se publicó al principio, Mundo Juvenil), La Panda (de inspiración franco-belga, especialmente en las historias largas publicadas en Super Pulgarcito), Los muchamarcha's (tras su marcha de la editorial Bruguera en 1985), y un último retorno a La Panda, más actual y con mayor libertad, entre 1992 y 1993.
Para este número de Tebeosfera, el coleccionista y teórico de la historieta Carlos De Gregorio analiza al detalle la evolución de las historietas juveniles mencionadas, cuyos arcos argumentales reflejaron con humor las aspiraciones, debilidades y valores de la sociedad de su tiempo.
DE PANDAS Y PANDILLAS: EL MUNDO JUVENIL DE SEGURA
Tebeosfera. Tebeos traviesos
En las primeras décadas del siglo XX, Georges Remi (Hergé) supo ver y aprovechar el potencial económico del álbum para sus historietas. Tras diversas negociaciones, a partir de Los cigarros del faraón (Tintin en Orient, 1934) la editorial Casterman comenzó a editar todos sus álbumes. Aunque la familia Dupuis o Raymond Leblanc (como vimos en el anterior artículo) contribuyeron en la difusión del formato álbum, su impulso definitivo tuvo lugar en 1959, cuando René Goscinny, Albert Uderzo y Jean Michel Charlier, entre otros, crearon Pilote.
Tras ser adquirida por la editorial Dargaud, la asociación Pilote-Dargaud supuso uno de los grandes pilares del álbum franco-belga editando series emblemáticas como Astérix o Fort Navajo. Dicho material tuvo una entrada tímida en nuestro país con Jaimes Libros, Edisven o Molino, hasta que en 1968 Bruguera consiguió los derechos y comenzó la colección Pilote, que constó de 43 números publicados a lo largo de siete años.
En su artículo, Joaquín del Villar, investigador y uno de los coordinadores de este número T3-17, estudia los orígenes y evolución del álbum franco-belga y la recepción paulatina que tuvo el material de Pilote en nuestro país en los años cincuenta y sesenta, decisiva sobre todo para Bruguera, que llegó a ampliar sus estructuras narrativas y profundizar en sus guiones.
LA COLECCIÓN PILOTE. ÁLBUMES FRANCO-BELGAS EN ESPAÑA
Tebeosfera. Tebeos con buenos pilotos
