La recuperación de la memoria del cómic

El cómic tiene poca memoria, como atestigua la dificultad para acceder a muchas de las historietas de la ingente producción del siglo XX, que en muchos casos fueron poco (o nada) reeditados en años posteriores, y que hoy en día ya no se publican ni están disponibles en las librerías.

El investigador francés Michel Matly repasa el trabajo de colectivos de aficionados y coleccionistas, asociaciones e instituciones culturales en España, Francia y otros países de todo el mundo que se han encargado de catalogar todos los tebeos, y que reivindican el libre acceso al contenido de esas historietas para poderlas investigar y disfrutar, porque se trata de un patrimonio intangible de todos, poco estudiado e injustamente olvidado, que merece nuestra atención.

EN BUSCA DEL CÓMIC PERDIDO. RECUPERACIÓN DE LA MEMORIA DEL CÓMIC EN FRANCÉS Y OTROS IDIOMAS RAROS

Tebeosfera. En busca del tebeo perdido

Bande dessinée con acento español en Tebeosfera

Ilustración de Kim titulada "Llegada a París, utilizada como cartel del II Simposio Tebeosfera.

Presentamos un nuevo número de la revista Tebeosfera dedicado a estudiar las relaciones entre España y Francia en lo que se refiere al cómic, con el foco en la creación de historietas por parte de autores españoles con destino al mercado franco-belga. 

Se trata de un trabajo colectivo compuesto por una docena de textos entre los que se encuentran investigaciones muy relevantes destinadas a arrojar luz sobre temas como la emigración de autores españoles a Francia tras la Guerra Civil y durante el franquismo, el funcionamiento de las agencias españolas de creación de historietas para los mercados foráneos o la más reciente "migración de talento" español hacia el mercado francobelga (desde mediados de los años ochenta hasta nuestros días), además de contar con trabajos sobre la memoria de los emigrantes españoles en Francia, de un análisis sobre la presencia de la bande dessinée en la industria española y de entrevistar a dos editores que están distribuyendo con éxito tebeos en el mercado francés. Como es habitual, este número de Tebeosfera se complementa con varios interesantes artículos en la sección de miscelánea, y con un conjunto de reseñas de cómics y de obras teóricas de actualidad.

Este trabajo forma parte de un dispositivo más amplio que se presentará la semana que viene en el Instituto Cervantes de París, en el marco del II Simposio Tebeosfera de Estudios sobre el Cómic, que forma a su vez parte de la Quincena del Cómic Español en París organizada por ACyT y SoBD, que queda inaugurada con este número de la revista.

A continuación, el sumario y el texto editorial de presentación:

SUMARIO

EDITORIAL

Tebeosfera. La Bédéosphere

LA MEMORIA RECUPERADA

Debemos reconocerlo: las políticas culturales en España han dejado mucho que desear en lo relativo a la cultura popular. Cuidamos bastante nuestro patrimonio monumental, también el literario, el musical, el pictórico, el folclórico, por supuesto el religioso... pero otras actividades artísticas o artesanales han sufrido el desprecio sistemático. Por eso, hoy tenemos como resultado un pobre conocimiento de nuestras aleluyas, de la prensa ilustrada local, de la novela popular o de nuestra historieta, lo que conlleva un escaso conocimiento de nuestra historia y cultura social.

No obstante, estamos de enhorabuena porque por fin ha fraguado una iniciativa (privada, eso sí) para poner en marcha un museo del tebeo. Ha sido en Sant Cugat, desde el 13 de junio del presente año, y ese espacio museístico nos ofrece un recorrido por los tebeos del siglo XX, incluso de aquellos que fueron realizados por autores de aquí para editores extranjeros. En este museo hallaremos muestras originales, ejemplares codiciados y un surtido de explicaciones que permiten al visitante conocer fácilmente la evolución de nuestra industria de los tebeos.

LA AVENTURA MUSEÍSTICA DEL TEBEO

Tebeosfera. Del tebeo al museo.

MEMORIA Y AUTOFICCIÓN

La investigadora Elena Masarah nos trae en Relatos de la extraordinaria cotidianidad una propuesta de análisis desde la perspectiva de género, desde el feminismo, sobre la representación de las memorias de las mujeres en algunos de los cómics actuales cuyo contexto se centra en el pasado reciente de España. En el presente artículo aborda obras como Por nuestra cuenta de Miriam Katin, El ala rota de Antonio Altarriba y Kim, Tibirís de Arnau Sanz y Estamos todas bien de Ana Penyas para explorar la representación de las experiencias de madres y abuelas por parte de dos generaciones diferentes en un momento, el actual, marcado por la necesidad de "dar voz a los sujetos silenciados".

Desde otra perspectiva que también apuesta por la voz propia, la investigadora Irene Costa reflexiona En favor de las (auto)ficciones, y cita en sus conclusiones a Donna Haraway, que en los ochenta (y desde la teoría cyborg) reivindicaba la ficción como terreno de la acción subversiva, capaz de transformar realidades: «Las herramientas son a menudo historias, cuentos contados de nuevo, versiones que invierten y que desplazan los dualismos jerárquicos de las identidades naturalizadas. Contando de nuevo las historias sobre el origen, los autores cyborg subvierten los mitos centrales del origen de la cultura occidental».

Manuel Barrero, por su parte, reseña en este especial sobre Cómic y feminismo dos títulos interesantes a este respecto: Yo, gorda, de Meritxell Bosch, y Estoy estupenda, de Raquel Gu; dos obras en las que ambas autoras se enfrentan desde la máscara del yo a lo construido "mujer".